“彆的沒啥，就是太廢耗心力了……”周至回憶起這一個多月的“地獄模式”，都不免心驚膽戰。
“是啊，也多虧王洙用的是北宋翰林院官方的修補技術，”四表舅說道：“這技術後來隨運河南下，在杭揚一代完善，最終成為我們揚幫這個書畫裝裱派彆。”
“既然是一脈相承，就算是輕車熟路，且收獲很多。萬幸，萬幸。”
絹本的修複，可比紙本又提升了一個難度。
古舊書畫絹本由於年份不同，破舊程度不一樣，且絹本的種類繁多，因此在清洗之前，就得做好充分的準備工作，首先要做的，就是選配合適的補絹和托紙。
補絹要求必須做到“三接近”，即補洞的絹絲與畫芯質地相接近，補絹的顏色與畫芯顏色相接近，補絹的自然褒光與畫芯本身相接近。
修複用的補絹，本身也可能是舊物，因此如有黴跡、汙跡、水漬等顏色略深的痕跡，要用化學藥品如高錳酸鉀、草酸等溶液進行去汙洗滌，直至洗淨。
處理好補絹，還要處理托紙。
托紙的要求必需選配上適合畫芯的顏色，因為絹本的畫芯本身厚、顏色深，所以托紙選薄棉連為佳。
托畫芯用漿水，也要比紙本厚。
托紙的顏色要求比畫芯略淡。但有的畫芯的質地比較稀疏，不那麼緊密，托紙太淡了又會露底失神，影響畫芯正麵的顏色效果，因此還存在一個度的把握問題。
又因為一般的補捐和托紙，其顏色都不可能與舊本完全一樣，所以還要有一個染的工序。
一般用國畫顏料：赭石、藤黃，墨汁調製，以畫芯最淡的地方為準，有時也要參考畫芯的質地、靈活調製。
準備工作完成後，才是對畫心的操作。
和紙本修複一樣，第一步還是清洗。
這一步固定，絹本畫芯如有撕破、斷裂，先在畫芯反麵，用紙與漿水，刷平固定。
這一步當中需要注意的，就是畫意拚接得正確，不要出現張冠李戴的情況。
然後把畫麵上的蟲糞、黑點、黴跡、水痕等汙跡，能除掉的儘量用磨快的小刀尖輕輕刮掉。
由於日久天長，自然毀壞，以及保藏技術不善，有的絹本畫芯損壞非常嚴重，這種絹本畫芯的清洗，得先將畫芯平攤在特製的洗畫池裡，用排筆水淋，開水燙兩遍以上，再用清水慢慢衝洗幾遍。
如絹本畫芯質地牢固、顏色不受影響的情況下，則要水池裡浸泡多時。
這樣做有兩個作用，一是絹畫芯用開水燙過之後，原裱托的紙與絹之間的漿性受到泡漲後，粘性減弱，容易分離，可為下一步揭去原托紙作準備。
二是經開水燙過絹本畫芯，流出的黃水如醬油湯，這是除去了積年塵埃的過程，能讓畫麵就清新很多。
隨後用乾淨毛巾將畫麵的水份逐漸吸乾，如果畫麵上有黴跡和其它汙跡，也在此時處理。
一般是在開水淋洗無法除黴的不得已情況下，會使用化學品進行下一步清除，但是這樣的方法，對於《蜀山圖》這類名貴書畫，是堅決不許采用的。
因為如清洗不當，化學品反而損傷畫芯質地的纖維與舊氣。
另外，使用化學品洗滌舊畫芯時，如稍有不慎，即會搞出差錯，而一旦出差錯，將無法補救。
同樣的，畫麵泛鉛的處理也得謹慎，最好還是用火燒法處理，因為雙氧水太容易損傷畫芯了。