第四百五十三章 招聘(1 / 2)

對於經曆了前期地獄級修複步驟折磨的周至來說,這步做加法的工作已經沒什麼難度和心理壓力了,除了去水油紙的時候需要一樣的細致外,其餘幾乎都敢用輕鬆愉快來形容。

“應該說這次修複收獲還是很大的。”四表舅相當滿意地看著已經上牆的畫作,除了一些補上的裂痕洞眼還需要全色接筆,整個畫麵底子已經是一幅完美的絹麵了:“最主要是在揭裱的過程中,學習和恢複了北宋王洙的修複神技,肘子你說是吧?”

“是,補洞時候經緯相連之法,用狼毫小楷正反補筆牽連,算是受老翰林的啟發。”周至也很滿意,還將眼睛湊到上牆的畫卷之前,仔細地研究那些補洞:“真是天衣無縫,,表舅,《紅樓夢》裡,巧晴雯夜補雀金裘,差相仿佛了吧?”

“少得意,趁現在討論一下全色接筆的方案吧。”

全色在修裱古舊書畫過程中是難度較高的技藝。全色就是根據原畫意把殘缺處用顏色補全。

依修複原則於畫麵破損處以安全的顏料補全底色,使整體畫麵視覺協調,全色時台口必須選擇光線明亮的窗旁順方向。

配調顏色時要將畫芯本色與洞口的底色反複比較,要隨畫意的變化靈活加減顏色,注意筆頭乾濕得當,不能指望一筆補全。

小洞小縫的好辦,大洞大裂的方案就需要認真考究了。

一般做法是由淺入深,先把大洞旁的小洞、稀縫用小筆尖點勾,把洞口環境做好,再補缺大洞的顏色。

除了手法以外,還要注意畫意的整體成色氣勢,隨機應變。

而比全色學問更大的,更需要討論仔細的,是接筆。

接筆前應仔細琢磨原作意境、顏色、用筆、氣韻,有了把握之後,才能下手。

特彆是書法,能接就接,不能隨意。必須有依有據,否則必然會適得其反,讓氣息凝滯,得不償失。

因此對於修複者書法和繪畫的修養要求,是必須的。

周至這半年也在練習繪畫,有了書法功底,進境很快,主要是練習高古遊絲描和柴筆描兩種風格截然相異的,最基礎的白描手法。

學會這一剛一柔兩種線條,其餘十六線條都可以通過練習處理出來。

還有就是國畫當中的多層暈染。

總之,與其說是在學畫,還不如說是在學修複,因為這些手法都是修複所必須,而如潑墨大寫意之類,修複完全用不上。

五代《蜀山圖》四表舅不可能讓周至上手,兩人在畫卷麵前討論方法,其實更多是一個傳授和學習的過程。

周至先說辦法,然後四表舅提出疑問,之後周至進行答辯,就這樣一點一點地討論,全色接筆的方案,也就在教學相長當中討論出來了。

這些都是周至喜歡做的事情,因此雖然勞心費力,卻依舊充實快樂。

除了修複,還有創作,時間也就在這樣的充實和快樂中,一天天地過去。

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蠻州,水電校。

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