南宋葉寘《坦齋筆衡》說：“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北、唐、鄧、耀州悉有之，汝窯為魁。”
而關於宋徽宗“雨過天晴雲破處，這般顏色做將來”的傳說，就是專指汝窯裡邊的天青釉。
明代學者高濂的《燕閒清賞箋》中提及：“汝窯餘嘗見之，實為瑪瑙末入釉，汁水瑩厚如堆脂，然汁中棕眼隱若蟹爪，其釉色有天青、粉青，還有蔥綠和天藍等。粉青為上，天藍彌足珍貴。有‘雨過天晴雲破處’之稱譽，釉麵可視碧玉，也不為過。所有曆代青瓷應以汝窯為冠。”
四表舅笑道：“彆問我啊，你自己覺得呢？”
如今周至的眼力已經出來了，畢竟手裡的名貴宋瓷已經有了好幾件，其中包括了龍泉窯梅青荷葉蓋罐，官窯弦紋長頸瓶，湖田窯飲酒瓷器，還倒騰過不少成色一般的石灰釉、綠釉、醬油釉、青釉民窯器，對宋瓷已經非常熟悉。
東西見得多了，對於宋瓷就有了長足的認知，須知天底下最難仿造的瓷器，就是宋汝窯。
汝窯有一個最顯著的特征——釉色。
汝窯釉色青如天。
其實因為還原環境不一樣，汝窯器也有多種顏色，但是最獨特的，就是周至手裡這個盒子特有的釉色。
雖然天青色最為出名，但是其實最珍貴的，卻是比天青色還要深一等，稱作“天藍”，古籍裡多稱為“翠色”。
但是這般天藍釉色卻和一般瓷器不同。
它在不同的光照下和不同的角度觀察，顏色會有神奇的不同變化。
周至將瓷盒捧在明媚的陽光下，顏色就變得青中泛黃，恰似雨過天晴後，雲開霧散時，澄清的藍空上泛起的金色陽光。
而將它放到沒有光線直射的地方，瓷器顏色又變得青中偏藍，猶如清徹的湖水。
釉麵色澤滋潤純正、視之如碧峰翠色，但釉中卻布有一些紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空。
究其原因，是瑪瑙入釉讓汝窯產生的特有不同角度的斜紋開片，對光照的不同反射角度，造就出的光學現象。
瑪瑙入釉還有一個特點，就是釉麵滋潤柔和，純淨如玉，有明顯酥油感覺，而不像一般瓷器用釉清透，玻璃感賊強。
這個瓷盒的釉麵是一種乳濁狀，撫之如絹，溫潤古樸，光澤瑩潤如堆脂，素靜典雅，有一種似玉非玉之美。
這就是汝窯的第二個重要特征，麵如玉。
關鍵成因，就是瓷器表麵的半乳濁狀的結晶釉。
這種結晶釉對色與光極敏感，青綠釉卻能從內反射出紅暈。釉子稍厚處，如凝脂般將青翠固化，又如臘滴微淌，將瑪瑙融化之後而又將其垂固。
釉子稍薄處，卻如少女羞澀麵現昏紅，又如晨曦微露，將薄雲微微染紅。
釉麵的光澤，不如官、哥瓷晶瑩，更遜於龍泉青瓷嫩豔輕浮，這種缺乏明顯玻化質感的特征，恰恰是瑪瑙為釉的重要特征，使釉質肥厚瑩潤若堆脂，造就出汝瓷特有的美感，更符合曆代文人雅士的審美。
後世諸多官窯燒造的仿汝窯瓷器，都無法完美還原出這一點，哪怕釉色已經逼近到可以和宋汝窯以假亂真，但這般如脂如玉的瑩潤質感，卻怎麼都模仿不出來。
仿色易，仿地難，這是永樂雍正乾隆曆代模仿者發出的哀歎。
更何況，汝窯還有它另一項難以模仿的特征——特殊的開片紋理。
官窯哥窯的開片，蟹爪紋如金絲鐵線，非常的明顯，而汝窯的開片，卻具備非常含蓄的美感。
它的是透明的。
因此或者用“蟬翼紋”來形容更加貼切。
就如同一片蟬翼，沒在了釉層當中。
取來放大鏡觀察，能夠發現，在釉下蟬翼之間，還藏有一些稀疏氣泡，寥若晨星。