“也就是說，內地其實是真有硬黃紙的實物的。”安宅英一喃喃道。
“有的。”周至點頭：“除此以外，藏於故宮博物院的《蘭亭集序》和《快雪時晴貼》，也是硬黃雙鉤填墨的。”
“有一個問題啊。”徐展堂有些疑惑：“如果是用紙塗臘的畫，固然能夠增加紙張的透明度，光度以及韌性，可是怎麼著墨呢？還有裝裱也會有難度吧？”
“這個問題……”周至笑道：“其實有一項傳統工藝已經給了我們解答。”
“啊？”
“我說的這項傳統工藝，叫裝裱。”周至笑道：“裝裱當中有一項特殊的工藝，就是貼印。”
“一些珍貴的古舊的書畫，後人要在上麵加鑒賞印，不是直接粗暴地拿印直接蓋上去的，而是先在宣紙上蓋上印文，然後將印文剪下貼在書畫上，再通過特殊工藝將沒有印文的白紙區域去掉，這樣便將印文轉移到書畫之上了。”
“古代印泥也要用到蠟油礦料，要是沒有特殊工藝的畫，這印紙也是貼不到書畫上的，這道工藝，就叫做‘脫蠟’。”
“同樣的，書畫也存在這個問題，古代畫作，尤其是工筆，經常都要經過五渲九染，每上一道顏色，便會使用膠礬加固，在上第二道，前後往往十幾道工序，才能完成一張畫作。”
“畫作好之後，裝裱時又會大量使用清水這時候顏色已經固化到了紙纖維上，隻要注意手法，隻洗去多餘的膠礬，對畫卷不會造成傷害。”
“之後便是重固，裝裱等一整套工序，正是這一套書畫保存手法，讓我們直到今天，依舊能夠對千年古卷進行多次的修複而不傷害藝術品本身。”
“而且硬黃蠟紙離所謂的這個‘蠟’，也不是簡單的蠟，而是一種複雜的配方，屬於一種水溶性樹脂，功效與膠礬其實類似，具備蠟的一些特征，但是並不影響書畫著墨的。”
“如此說來，小周先生就是對硬黃蠟紙非常熟悉，才認定《大日經》是真跡了？”
“對，唐代紙張能夠留存下來的本來就非常珍貴，這個殘卷無論從書風來講是標準的唐風，紙張也是唐代名貴紙張，因此我認為肯定是真跡。至於其它的鑒定依據，婉秋姐肯定更加清楚了。”
“對於書畫鑒定，我們一般選用兩種鑒定方法，碳十四鑒定和光譜鑒定。”林婉秋笑道：“碳十四鑒定就是取書畫上一些痕跡特征如墨跡、紙張、印泥進行碳十四衰減測定；光譜鑒定則是使用光譜分析儀器，檢查畫卷上是否有現代化學品的使用痕跡。”
這也是文玩界科技化後常用的方法，前者用來斷定藝術品的年代，後者用來斷定其是否贗品。
“從鑒定結果來看，該卷上沒有近現代化學製劑，其化學元素構成與已知的經過古代修繕的唐卷藝術品，化學特征相符。”
“從碳十四鑒定來看，書卷最早年代為唐代，其後在宋代和明代，又經曆過兩次修複。”
“那有沒有可能，這是宋人或者明人，利用唐代的紙墨製作的贗品呢？”侯鐘晉覺得這也是個值得考慮的問題。
不料林婉秋和周至都笑了，林婉秋說道：“空海禪師在島國地位固然崇高，但是在當時的中國，那就……”
“隻從這幅長卷前後都沒有題跋，隻有幾枚不太出名的私人收藏章來看，這幅作品，在當時可能並沒有如何獲得重視。”
林婉秋是港島人，這段時間回國到處跑，估計是受了些教育，現在也暗戳戳地諷刺了島國人一下。