“蜀大博物館這類東西太多了，很多都亟待修複。”周至想起來這個問題：“楊大師有沒有興趣去我們蜀大指導工作？”
“指導誰呀？”楊德全哭笑不得：“川博類的東西也很多，可是修複彆的文物的人才都還相對好找一點，能修複織品的人才，有幾個？”
“就算國家能夠管飯，現在誰還有心思坐在一個繃子前，修一個破綢子？”楊德全說道：“去粵省工廠裡邊打螺絲，恐怕人家都更樂意！”
這話也說得沒毛病，八七年的時候老爺子還提出我國經濟發展分“三步走”，第一步就是到九零年解決溫飽問題。
剛剛擺脫溫飽線的民族，奢談什麼挽救非物質文化遺產，發展處新的產業力量，實在有點脫離現實了。
好在挽救一些物品還是大有可能的，於是乎大家擺脫了這個比較沉重的話題，分彆上了兩輛車，開始了今天的淘宅子之旅。
楊大師今天出現在大雅齋的原因，就是因為賣家是她介紹的。
而地點卻是在彭州。
一路上，楊德全給大家介紹此次賣家的情況。
“錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。”杜甫的一首《贈花卿》，生動描繪了唐代成都戲曲的昌盛。
這樣的盛況一直持續到近現代，蜀都戲曲依然百花齊放、名家薈集。
然而這些戲曲藝人，大多都是帶著自己的班子走街串巷，在茶館或直接街頭賣藝“駐班”，要不就是跑堂會，趕廟會，沒有形成固定的劇場表演模式。
就這樣也湧現出“竹琴聖手”賈樹三，坐堂演出之地位於今東城根街街口的錦春茶社；相書大師曾炳昆，長期在提督街的知音書場表演；著名清音表演藝術家李月秋，則曾在以揚琴清唱和講評書聞名的芙蓉茶社、柳江茶社長期駐唱。
此外還有大鼓蓋蘭芳、相聲婁外婁等，都是名聲在外，甚至吸引了上海百代唱片公司慕名來蓉為藝人們錄製唱片。
這些戲曲大師的名氣和風采，至今仍為人津津樂道。
到了一九零六年，蜀都人吳碧澄在忠烈祠北街修建了可園，成為近代成都第一家真正意義上的戲院；
兩年後，位於華興街的悅來茶園建成，成為川劇的著名“窩子”；
一九二九年，春熙路中山銅像背後的春熙大舞台建成後，成了蜀都當年最豪華、最高檔的大戲院，吸引了全國各地的京劇班子來此演出。
三五年的時候，三益公戲院在春熙路另一邊開門營業，配套設施還包括了茶園、浴室、中西餐室，一時間風頭無兩；
再到後來，萬春、蜀舞台、錦新等專業劇場陸續開張，大大小小出名的就有近十家。
這些相繼建成的劇場，當然需要有能壓得住台麵的名角來鎮場子，蜀都的戲曲之風在那個時候達到了頂峰。