德綿堂現在的格局就是一個小型的私人博物館，地下一層地上兩層的設計，建築麵積也有小兩千平。
地下一層是車庫和倉庫，地上一層前方是帶小院兒的居所，後麵一半則是陳列廳。
陳列廳的上方還有一層工作室。
大家來到陳列廳裡，這裡一水的明清家具，都是非常重要的“標準器”，當年王時襄老爺子為了給肘子港島之行壯膽，轉讓給他的。
在黃楊和紫檀萬字紋畫桌上將帶來的卷軸攤開，周至說道：“就是這個了。”
“怎麼這麼新？”俞斌一看就感覺古怪：“不是說這是明代的嗎？”
“老俞你就彆說外行話了。”馬爺已經湊到了桌前：“畫卷如新的古畫多了去了，故宮裡邊董其昌、文徵明、唐寅，不少作品成色看著都很新。”
“比如文徵明的《春山煙樹圖》，沈周的《獨遊孤山圖》，因為曆代傳承者的珍惜和修裱手法的高明，畫卷之新讓人難以置信。”
“這畫其實到手的時候也挺慘的。”周至笑道：“我數了一下，斷裂有三百零七處。但是運氣很好的是沒有一點蟲蛀，而且從上一次修複好到我得手時，基本沒有打開過，所以雖然裂了，但是沒有什麼缺損，就是要多花些心思補好。”
“肘子這手藝，完全可以來故宮工作了！”啟老摸出放大鏡：“這絕對是揚派大工的水準了。”
王老爺子則沒有拿工具，而是先審視畫卷的題跋，用印，研究畫麵的主題，運筆，總之就是和啟老相反，一個先看細節再漸漸到整體，一個則先審視大局在逐漸精細。
當然這個沒有什麼優劣之分，純粹是習慣使然。
馬爺和林婉秋當然也不會放過這麼重要的學習機會，徐渭和陳淳的真跡極為罕見，都是各大博物館的最重要藏品，等閒難得對外布展，就算館內的工作人員，一生也難得見到幾回。
有機會能夠近距離仔細揣摩一回，身邊還有兩位高人給你指點，這樣的機會實在是太難得了。
這個畫卷其實是前人收集了兩人的冊頁作品，然後依次拚到一起，加上三位名家的跋文，做成一個長卷軸的。
從內容來分析，文徵明的那一篇最早應該是和陳淳的三個冊頁在一起的，後來到了王世貞的手裡，在文徵明的後麵續跋了一篇。
到了袁枚得到它們的時候，陳淳和徐渭已經成了“大寫意雙子星”，因此應該是袁枚將自己收藏的徐渭的冊頁也找了出來，完成了這篇卷軸，並且寫上了自己的跋文。
因為袁枚在跋文裡提到了好友李方膺，推許他是陳淳和徐渭的繼承人，後人在意圖將這個冊頁隱藏起來的時候，鬼使神差地用了李方膺的畫來掩蓋。
六個冊頁都有剪裁的痕跡，這是裝裱時為了整齊造成的，但是都保證了畫麵的完整，全部是一尺二乘兩尺的大小。
陳淳的三幅分彆是《遊雁蜀葵圖》，《多子圖》，《漁翁眺雨圖》。
《遊雁蜀葵圖》是一隻大雁在蜀葵花枝下自由自在地遊泳，神奇地是陳淳將大雁身下水底的遊魚水草，大雁本身和腳掌處水麵的波紋，以及大雁上方的蜀葵花枝，三者的立體透視關係表現得恰到好處，將畫家對畫麵超強的掌控力，酣暢淋漓地表現在了大寫意的信筆揮灑當中。
《多子圖》是一幅折枝花卉圖，畫的是一枝石榴，細小的枝葉間，露出兩個並蒂裂口的石榴果。
一隻黃鸝站在樹枝上端詳著一個石榴的裂縫，似乎在選擇從哪兒下嘴。