十八歲徐邦達了二十兩黃金買下了他繪畫一脈的祖師，清初“婁東”領袖王原祁的畫，最後發現這畫乃是贗品，從此開始努力發奮。
五年後，故宮重要文物南遷，萬餘箱的珍貴文物分批運抵滬上，後又運至南京。
當這批文物停放上海期間，徐邦達抓住機會去庫房觀摩，在那裡看到了這兩幅真假《富春山居圖，兩幅畫上都有乾隆禦筆分彆題說其真偽。
徐邦達仔細考證後，發現乾隆禦筆題說是假的那張《無用師卷，實際卻是真的，而乾隆題了很多字說是真的那張《子明卷，卻是假的。
這一說法推翻了清朝宮廷的定論，還黃大癡傑作以真麵目，徐邦達也因此聞名天下。
此後七八十年間，徐邦達為國家鑒考、收購、征集傳世名跡接近四萬件。起步時的一次走眼，並沒有影響他終成為和王老爺子，啟老爺子那樣，一言九鼎的國家級書畫“掌眼人”。
這批古代書畫基本都成了故宮博物院古書畫庋藏，正是在此基礎上，故宮博物院繪畫館才得以正式成立。
八三年國家文物局專門成立的中國古代書畫鑒定組，徐邦達赫然在列，鑒定識彆出八萬多件書畫文物。
因為鑒定得多了，徐邦達除了著述，臨摹古跡名作也成了足以亂真的高手。
現存加拿大的奚岡《鬆溪高逸圖摹本，其實是他十八歲時所臨，現存新加坡的張中《芙蓉鴛鴦圖摹本，其實是他二十四歲時所臨。
到了晚年，徐邦達的鑒藏能力更是精絕，有一次有一位來訪者將畫軸徐徐展開，剛看到一片竹葉的梢頭，徐邦達便脫口而出：“李方膺！”畫軸展開，果然是“揚州八怪”之一李方膺的作品。
從此以後，徐邦達就更多了一個外號——徐半尺，因為那副畫卷，其實剛剛才展開了半尺而已。
而徐氏弟子認為更準確地描述的話，徐師的外號應該叫“徐一寸”才對，因為他所見到的畫作，也就一寸梢頭而已。
現在徐邦達也走上了周至在走的那條路，就是通過原始裝裱的命紙，裱背，天地軸，麵裝綾錦，裝飾風格等諸多細節來推斷作品年代，因此徐邦達才笑稱與周至屬於“同門”，而且兩人都是各自自學，在這門學問上，隻能論“師兄弟”。
這當然是徐邦達謙和蘊藉的性格使然，不過周至怎麼敢承受，剛剛跟李光南都還敢平視，在這位麵前，腰都一直踏著，背也一直躬著，生怕自己的眼光抬高了。
“主要是這次使用的材料挺精貴。”徐邦達歎了口氣：“現在當成文化交往事件來處理了，還特意批文從我們館藏裡調出了一批材料。”
“鏡框用宮裡的老材料？”周至嚇了一大跳。
“怎麼可能，鏡框用的紫油黃梨的，不過都是新料，就鑲邊的綾錦，批了一點乾隆的，然後命紙根據你的建議，我們在庫存裡找了宣城紙廠第四工作小組的產品，也就是當年曹寧泰工作的那個地方。”
“那我們就開工，早完活早了事兒。”周至笑道。