大阪這隻建盞釉色紺黑，玻化程度極佳。釉麵上的油滴斑紋呈卵狀散射分布，整體色澤為純銀，也有些許泛金色，直徑雖不太大，但金屬鏡麵感較強，在光線下表麵會有一層藍色的光線作用，本就是傳世鷓鴣斑中的最上品。
因為備受重視，這隻建盞還在明代中葉，就被擁有它的大名們在口上鑲了金，經過歲月沉澱後，金邊也已經和建盞渾然一體，形成了金邊，黑釉，金銀滴，鐵胎的美學元素。
“周桑，您真是太刻苦了。”前來上班的工作人員小野打開鑒定室的大門，見到周至又是對著館藏文物坐了一夜，不覺大為佩服。
“天亮了？”周至抬頭，發現自己的脖子有些僵了，於是站起來走到寬敞的地方，練習太極套路，讓身體得到緩解。
“我給你帶了點果子，還有奶茶。”小野年紀比周至要大十多歲，但是對周至異常客氣。
“謝謝小野君。”周至笑道：“放桌上吧，我一會兒吃。”
“周桑的學風才是值得我學習的。”小野將東西放下，對著周至一鞠躬：“難怪才接觸建盞不久，就能有這麼重大的發現！”
“那個倒是和我接觸建盞沒關係，”周至笑道：“是因為我對宋金時期的北方窯口，相對熟悉的原因。”
這就是小野平次對周至這麼尊重的原因，因為周至在給安宅英一收藏的瓷器做鑒定的同時，也對美術館的收藏瓷器進行了一番研究，尤其是自己平時很難接觸到的建盞，更是投入了絕大的精力。
然後周至就發現了館內收藏的另外一隻油滴盞，不是建窯所出，而應該是金代的磁州窯。
磁州窯離宋代北方著名窯口鈞窯、定窯不遠，在北方淪落到金代之後，部分窯口的窯工開始分散，將製造工藝帶到了周圍地區，磁州窯便是其中一處重點地區。
磁州窯受定窯的影響最大，以用“白地刻劃”、“鐵鏽花”、“珍珠地”、“白地褐彩”、“白剔花”、“黑釉剔花”、“芘紋刻劃”等手法製作的白地黑釉瓷器為最大特色，也有青瓷和繼承自唐三彩的，風格也與之類似的宋代紅綠瓷。
磁州窯的器型和紋飾為民間所喜聞樂見，影響範圍較廣，發展迅速。最終形成了一個中心窯場以邯鄲市的觀台鎮為中心的龐大的磁州窯體係。
以至於後來河南鶴壁集窯，修武當陽峪窯，禹縣的扒村窯，登封曲河窯，晉省介休窯，霍縣窯，魯省淄博窯，贛省吉安吉州窯，閩省泉州窯，蜀省廣元窯等，都出土了大量與磁州窯風格相近似的瓷器。
所以直到後來，中國瓷器在相當長的一段時間裡，都還有“南景德，北彭城”一說。
北方的磁州窯能夠影響到閩中，蜀中，同樣的道理，南方閩中的建州窯，同樣也可以影響到北方。
美術館內的那隻油滴盞，油滴大小，圓度，分布，都極為均勻，與其餘幾隻相比，變化少了許多。
周至經過研究以後，發現這些“油滴”，其實是一種以氣泡為核心產生的小型窯變區域，這樣的銀斑，和其餘幾隻建盞的含鐵基質釉在半融化狀態下，離子浮動於釉麵所形成的二次還原性窯變，從原理上來講就完全不同。
這樣的斑紋，也缺乏了油滴那種通過反光能夠得到藍色為主，類似七彩油膜衍射反光的效果，而是一種類似“雨滴”的簡單反射效果。