宋代的龍也很有特點，龍頭呈立體感，有刺腮，粗須而無毛，龍身無所曲折，四腿肥碩，爪分四指開張，無肘毛，無尾鬣，尾巴為蛇尾狀。
畫心的正中心海浪之上，有乾隆禦題詩歌一首，還蓋了一枚大印章。
陳容自己的詩歌和水蜜章，反倒落在了畫尾，被乾隆喧賓奪主。
畫心後麵，又是一段正隔水，其後是“副拖尾”，副拖尾和副首一樣，也是蓋章的地方，上麵蓋有八枚印章。
之後又是副隔水，然後是一段長長的“正拖尾”。
“拖尾”是用宣紙接成，留給鑒賞者題詞用的，一般尺寸會很長，往往要用三張宣紙粘連而成。
《六龍圖》的正拖尾上麵分彆是乾隆的幾位大學士於敏中，梁國治、王傑、董誥、金士鬆、陳孝泳恭恭敬敬的和詩。
之後才是綾錦組成地頭和雞翅木的地軸，手卷到此才算完。
因此雖然手卷的高度一般就三四十厘米，但是展開很長，象《六龍圖》的長度，其實就有四百四十多厘米，非常的長了。
因此欣賞手卷的方法也和彆的畫作不一樣，透視關係也和一般的畫作不同，運用的是散點透視法，營造出“一步一景”，“一眼一景”的感覺。
《六龍圖》畫心部分出於南宋，時間久遠，最近一次修裱也是乾隆朝，同樣的年份不低，而且手卷采用的裝裱方式和材料，也是所有裝裱中最複雜的，綾、絹、紙、錦全都要用到。比如《六龍圖》就是標準的“宣和裝”，手卷的天頭、隔水、副隔水、鏡片多綾。包首則用錦，畫心則多紙，拖尾為絹。
因為時常放在案頭翻卷欣賞，手卷相比其他形式的裝裱，也更加容易受損，又由於裝裱材料的綜合性和存放環境的原因，更容易因為氧化、水解等作用而被破壞。也更容易接觸到溫濕度、光照、粉塵氣體汙染、微生物等導致纖維病變的因素。
因為怕書畫受潮，藤原美術館采用了“科學”的方法，就是用原裝包裹起來，用保鮮袋真空包裹，放進恒溫櫃子裡。
但是這麼做不僅沒有使書畫受到良好的保護，反而導致了藏品的損傷。
經過周至分析，導致這些手卷傷損的原因有很多，但是密封保存法絕對是最大的原因。
密封保存法不是不可以，但是有個前提，就是密封之前，藏品的濕度、清潔度，都需要達到標準。
還有就是為了保持纖維的柔韌度，長期卷起來存放也是個問題，需要定期舒展開來釋放一下“應力”。
雖然做到了避光和陰涼，但是卻沒有通風，之前畫作上的灰塵、油汗、最可怕是微生物和黴菌等，非常容易導致病變。
還有就是手卷上含有大量的絲織品，編織產生的縫隙非常容易留存這些東西，然後被卷入畫中，即便抽取真空，也不是完全沒有氧氣，留存在織物縫隙間的空氣也足夠它們有所作用。