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幾天後，織田上了東海道線的列車，450日元就把他車到東京，夏目漱石給他留了紙條，今天他有堂課，講當代文學。
當代文學比現代文學還要往前一點，一般來說日本人的現代文學是說戰敗前的文學，戰敗後至今是當代文學，研究這一塊的學者沒有人想象得多，主要日本近年來實在沒有太多的好作家。
近代作家中“小菅治”算一個，這名作家早期在進行報紙連載時都阿治阿治地寫著，直到主編說“不行了，快點起個像樣點的筆名吧老師”，才姍姍冠上姓氏。
夏目漱石看到坐在下手的織田，疲憊地對他點點頭，織田看老者，覺得他身體出了狀況，比起上次見到人，眼下黑青明顯，身材又瘦削得過分，臉頰兩側的肉幾乎凹下去了，他好好吃飯了嗎，還是思慮過重？
“你倒是一點變化都沒有。”下課後夏目漱石對織田說。
他這節課說小菅治。
“先來看他的選段，當然我知道，你們應該都讀過他，不僅僅是因為它有名，而是因為我布置的課前預習作業。”下麵發出一陣哄笑，夏目漱石說，“《甲蟲》，他很早期的作品。”
／從小到大，我一直過非人的生活。
這裡的非人，不是說我受到了虐待，而是說我的生活狀態實在沒有人的氣味，真比較的話，我像蟲子那樣活下去，而且是有堅硬外殼的甲蟲。／
織田也讀過《甲蟲 》，很早以前讀的，以青少年的標準來衡量，他的生活非常無趣，除了搜集資料做任務，業餘時不知道做什麼，前輩說手機會泄露信息，看電視類的視覺娛樂是低級品，他在對方的鞭策下找了個不大低級的愛好，就是讀書，看。
有段時間《甲蟲》大熱，他路過圖書館時順便買了，內容記得不打真切，大概知道是第一人稱，作者被稱為鬼才，觸動了無數人，很可惜，織田作之助沒有被觸動，他把看過的書分成“好看”跟“不好看”，除此之外倒沒有彆的了。
［內容是什麼來著？］他不記得了，隻能以最快的速度重讀，以試圖趕上教授的講課節奏。
／國小三年級時深入老家的深山逮獨角仙，鄰居家的村山君同往，他跟我上不同學校，從長輩關係而言，他的父親是我父親的下屬，但村山君是個不拘小節的開朗人，即便是與古怪的、過分害羞、不合群的我也能玩到一起去，我很感激啊，如果沒有他我會是一個人。
村山君的體格健壯，而我很瘦弱，童年時期大半時間都在床上度過，在山上走了一會兒我就氣喘籲籲，那時我發現了草叢裡的獨角仙。
“村山君，是獨角仙。”
“哪裡哪裡？”他一把將我推開，往草叢裡鑽，而我跌倒了，膝蓋皮被小石子劃破。
啊，村山君在想什麼我其實知道，無非就是“能壓上司兒子一頭”“帶個瘦弱的小弟”“襯托他的高大”，我與他實屬欺負與被欺負者關係，但我依舊很感謝村山君，如果沒有他的話，我就真的獨身一人了。／
／人，一個人是不能活下去的。／
這段結束過後主人公s君陳述了自己的心態，他稱呼自己是“草履蟲一樣的人”“菟絲子都比他可貴些”，他身體纖弱，不願意跟外人交流，學校裡的同學都不喜歡他，也從來不跟他在一起，然而再內向的人都是社會中的一員，他應該有個同伴，於是對把他收作跟班的村山君，不僅不厭惡，相反還感激涕淋。
到這裡，織田產生了輕微的不適感，他的共情能力很低，歸根究底他並非是社會中的正常一員，以前他想：一個人生活也很好啊，為什麼不一個人生活下去。
直到有了d先生，他才意識到，有一個朋友是件美妙的事。
其他人卻不同，他觀察身邊人，他們確實不大舒服，但難看的臉色與其說是厭惡s君的行為，倒不如說他正中在場大多數人的內心吧。
／我倒在地上，看見了一隻甲蟲，蜷縮在厚厚的殼裡，肉沒暴露在外，甲蟲身邊有些其他蟲子，滑膩膩的蚯蚓、蜻蜓、稻飛虱、瓢蟲。
它們在開一場蟲子的聚會，隻有甲蟲，隻有甲蟲一動不動，被純黑色閃光的堅硬外殼包裹著，他反射金屬的光。
我看著他不知為何心中生出一股感同身受的憐愛：我與你，才是一類啊。
用厚厚的殼包裹自己，裝模作樣地活在集體中，與花枝招展的人格格不入，將真實內在裹得嚴嚴實實，卻又死皮賴臉地活在人類間。
看著他，我受到了啟發，如何在保全自己的同時過得更好些，給自己穿上一層厚厚的殼吧。／
織田飛快地往下看，內向的s君從當日起發生改變，他戴上了醜陋而搞怪的笑麵具，對家人對學校的同學進行滑稽表演——成為笑料，說怪話，把自己扮成一個醜角逗得其他人哈哈大笑，人們說“你這樣真好啊，以後做個笑星吧”，他感激涕零，認為自己的表演取得了成功，並將他人的意誌當做是自己的目標。
其中有些觸目心驚的小點兒，比方說s君很愛繪畫，上幼稚園起就開始臨摹漫畫，國中上課時在筆記本上速寫台上講課教師的圖。
／我喜歡梵高的藝術，不是嘴上說說的喜歡，而是我看他扭曲的星空，看他色澤農曆的自畫像，看他卷曲的線條，看他濃烈的用筆，幾乎要痛哭流涕了，我深刻地意識到他眼中的世界與我眼中的世界是一個樣的，啊啊，我大概也病了吧，還是說透過厚重的殼看外界，連視線都會變得扭曲起來？／
他羞澀地將得意之作送給村山君看，過了多年兩人依舊維持朋友關係，s君沒有密友類的人物，隻能通過時間長短衡量友誼的純度，從此看來村山君與他是最好的朋友。
［分享未曾同他人吐露的心聲，展示得意之作——］織田作之助不知為何，想到了d先生，他想到d先生的通訊，偶爾一兩封信件裡的人，他說了實話，把自己的殼隔開，剖出血肉，讓人看他鮮血淋漓的靈魂。
是指在自己麵前這麼做嗎？
我當時的回應是——
“人性。”夏目漱石聲音沉鬱，猛地擊破織田作之助的聯想，他的切入點大而巧妙，談論人性。
好吧，這其實被人談遍了，你看，s先生認為自己是甲蟲，那麼他是甲蟲嗎，還是說他是人？
有學生說：“s君當然是有人性的，不如說他隻是個過分膽小的人，才會帶麵具。”
“他代表了人性中善的一麵，隻有極其善良的人才會想要迎合所有人，才會小心翼翼地活著，而那些嘲笑他的，無疑是在霸淩。”
［不，不對。］織田作之助卻想，［並不僅僅是那樣，這篇文章更深層的意思是……］
“你注意到一點了嗎？”夏目漱石疲憊地說，“s君的指代隻出現過兩種，我與他們。”
“？”學生一愣，不太懂他的意思。
“正常人的話，不會隻有我與他們的，往往是，我、我們、你們、他們。”他說，“他觀察人的視角站第三人稱視角，就算是在描述自己的家庭、學校、生活場所、工作場所都一樣。”
“口口聲聲說自己是社會中的醫院，想要融入人世，實際上卻站第三視角，他是甲蟲，其他人是人類，作者或許有這樣的意思在裡麵。”
卡夫卡的《變形計》中格裡高爾是懷有甲蟲身軀人類心靈的人，而《甲蟲》中s君是懷有甲蟲心靈人類軀殼的人。
又有學生問：“教授是在說s君是甲蟲嗎？”
“不。”他意味深長地說，“這篇文章的可細讀之點就在這裡，s君以為自己是甲蟲，但他真的是嗎，他像甲蟲一樣為自己締造了堅硬的外殼，那外殼真的無堅不摧，可以保護好內裡的肉嗎？”
織田作之助在看結果。
村山君捧腹大笑，說s君的新型笑話說的很好，他說自己想要成為作家，真好笑啊！他一隻手捂著肚子一隻手伸出手指指向畫作問：“你的得意之作就是蟲子嗎？真是我一年中聽到最有意思的笑話。”
s把畫板藏在身後，他心咯噔咯噔碎了，卻微笑著說：“這證明我很成功啊，能夠逗笑你，就像大家說的那樣我有成為笑星的天分吧，我與生具來的本能就是為人類帶來歡笑啊。”
［我與生具來的使命就是拯救世界啊。］
［我誕生在這裡就是為了愛你。］
［我要拯救修治君。］
［我想成為人類。］
有多少願望是發自內心，有多少是被外界強加的，他究竟想要做什麼，他的自我定位如何……
夏目漱石說：“我很抱歉，我忽視了很多東西。”他伸手捂住自己的眼睛，沒有人知道老師為何如此失態，“如果我早點早點看破這篇文章，就會發現他的靈魂還在迷茫，而不是像所有人以為的那樣，有了目標與期望，憑借自身意誌活在世界間。”
他在跟誰道歉？
……
織田作之助受益匪淺。
他回到住所，拿出紙筆，想要將今天見聞一一轉錄在紙上，送給d先生看。
啪嗒、啪嗒……
強烈的情感洪流不知怎麼的，猛地從腦海中爆發出來，在此之前織田作之助看世界的角度或許與甲蟲一樣，堅硬而密不透風的殼包裹著他，他不能很好理解激烈的情感，譬如愛，譬如恨，吃到美味的食物不會感到太驚喜，遇見惡心的人不會產生憎惡的情緒，受到了幫助禮貌性地感謝，卻不會有太多想法，聽見了奇聞逸事不會有深究的**，隻是順著對方的思維方式接著向下說。
他遲鈍，一些人認為這是寬容，偶爾有幾次情感爆發竟然都跟d先生有關，織田作之助發誓，在他短暫的歲月中，頭一次有人讓他產生了想要去“拯救”的心情。
然而……
啪嗒、啪嗒……
一滴、兩滴，淚水落在雪白的紙張上。
他發出了野獸似的悲鳴，低啞卻哀慟。
織田作之助忽然意識到，自己的筆友、朋友，與他靈魂無限貼近的另一個人，可能永遠、永遠地在世界上消失了。
他頭一次明白，原來生離死彆是如此讓人痛苦的事
［那我在過去的人生中，究竟釀造了多少悲痛啊。］
作者有話要說： 嘖，其實織田作的人設超級微妙啊，從他完全不吐槽太宰這點來看，他真的是相當遲鈍，他與其說是寬容，有些表現應該說是“不知道該吐槽些什麼”或者“沒有體會到吐槽點”
工作時非常淡定也隨遇而安，基本上就是天生的殺手了，完全不會因為殺人產生情感波動，換言之其實是沒有負罪感的
於是乎，他從［無負罪感］到叫太宰［到善的那方去］中間應該有個轉折吧，就是關於善惡定論的轉折，我覺得原著中單純看了一本書其實無法補全價值觀這塊，就乾脆在這裡補全了
［a宰的逝世讓他意識到殺人會給他人帶來無儘的痛苦］
所以甲蟲其實也影射織田作這種共情能力很低，缺少普通人類感的人啦～
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ps：從今天起把更形時間固定在中午十二點
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