‘嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤’，隨著許盈豎抱琵琶手下快抹，曲子流瀉而出。
豎抱琵琶自然不是此時主流,因為琵琶是一種原本為了適應馬上演奏而生的樂器，橫抱更有利於穩定、著力。而這作為一種‘傳統’，當琵琶‘下馬’之後，演奏者依舊是橫抱演奏的。
其實如果是端坐在平地,豎抱琵琶顯然更有利於演奏。
相比起此時流行的琵琶曲,許盈演奏風格是完全不同的。仿佛清越之聲直上天際,又仿佛幽冥之聲直下水府,那種穿透力和表現力，與當下一般的琵琶演奏差彆太大,簡直就不是一個量級的較量！
所以給人的印象也格外深刻。
這當然不是許盈天資聰穎,勝過如今眾多天才良多...隻能說，他也是站在巨人的肩膀上了。他坐擁的是一千多年對琵琶的改進，這種改進既是琵琶本身的,也有演奏技巧上的。另外,他在音樂上的眼界也不是此時的音樂家能比的。
對於現在的音樂家來說,想要多聽幾種樂器,多了解幾種音樂風格,記錄多一點兒的曲目，都是非常困難的！大多數演奏家也就是會十多首曲子,終身也就演奏這些,而這是普遍情況，時人也覺得這很不錯了。
而對於現代學習音樂的人來說，想要了解世界各地的音樂風格，聆聽各種大師的演奏都是非常容易的（雖然不是現場演奏）。
許盈雖然沒有進入音樂專業,但好歹也是學了十幾年琵琶的，這方麵積累的東西一點兒不少！他在這上麵的認知，相對於時人來說，也是一種降維打擊了。
“妙音！妙音啊！”一向懶洋洋的羅真也直起了身子，用手拍打著大腿，仿佛突然精神起來了一樣。
拍完大腿之後，他又慢吞吞道：“難怪孔聖人也說‘三月不知肉味’，音樂之妙至於斯！”
這幾年過來，羅真依舊是過去那種萬事不上心的樣子，應該說，他對外界漫不經心的程度是在加深的。不過在東塘莊園附讀這些年，他也算是交到了朋友，所以他心情煩躁、失去自製力的次數反而沒有以前多了。
但他依舊對外界沒什麼興趣，而許盈的琵琶也算是他少有的愛
好了。
隻可惜許盈是堂堂汝南許氏的郎君，不可以隨便列入消失人口。不然的話，以羅小郎君家在江州本地的勢力，立刻就能把他綁到羅家，天天給羅小郎君彈琵琶——夭壽的是，羅真是真的暗搓搓這樣考慮過。
最終因為覺得這麼乾會產生許多預料外的麻煩，他隻能可惜地放棄。
這幾年的時光，正如許盈成長了一樣，羅真也成長了，他比許盈大半歲，以如今的觀念介乎於兒童到成人之間。雖然因為性格的原因好像永遠一副沒乾勁的樣子，讓人忍不住輕視他，但熟悉他的人都知道他是怎樣的怪才！
他這樣的少年郎，隻要等待時間流逝，到了時間之後，沒有人會懷疑他能夠‘一遇風雲便化龍’。
而相比起許盈和羅真的成長，吳軻就顯得沒有什麼變化了。仿佛他永遠是個明媚開朗的少年，就連發絲亂糟糟的要飛上天去的樣子都是一樣的。周圍的人最多覺得他挺有心計的，能夠抱到一條又一條的大腿，能以奴子的身份混到郎君們中間。
但這隻是普通人的看法罷了，其實這個少年越發不動聲色了。