和楊舉人交談之後, 新越來越順利。雖然成文才有開頭部分, 細綱拓展卻已經做到很後麵了。
連翹寫有寫細綱的習慣，甚至細綱之下還有進行擴展的慣例, 這一點在新上也有表現——從陸秀才、楊舉人得到的素材, 以及她自己本身就知道的，全都被陸陸續續地添加在細綱的內容當中。
說實話，這部新的前期, 連翹是一點都不擔心。按照科舉文的套路來, 一切都是有跡可循的, 等於是搭好了架子往裡麵填充內容, 十分簡單。
真正讓連翹覺得有些為難的其實是後半部分。
科舉文的後半部一般都會走上朝堂為官的路子, 不得不說這也很有意思。但是格局相對之前大了很多，前麵科舉部分其實就是在家長裡短種田生活而已, 完全可以虛構日常。而朝堂呢，也可以虛構，但是裡麵的權謀智鬥是講究頭腦的，國家大政方針引來的連鎖反應也需要合乎邏輯。
這是一個艱難的任務, 總不能降低整個實際的邏輯, 強行給劇情‘合乎情理’——好，就算可以, 反正對這種大政方針，真正懂行的人也是少數, 能糊弄過去也就算了。那麼智力上麵的博弈呢, 這可是人人生活中都會接觸到的事情, 如果非要將一個智力平平的人拗成狠角色，讀者是肯定會覺得彆扭的啊！
實際上，整個曆史文題材的難度也在這裡了。
水平高的大神都有一手不錯的推演能力，在故事中加入主角這個變量之後曆史開始拐了一個彎。他們的推演不說無可挑剔，至少能讓人覺得像是那麼回事，如果說在合乎情理的前提下有讓人耳目一新的論點提出，這就算是神作了。
連翹不太想把過錯推到性彆上，而且本來就有大局推演能力不錯的女性作者。但是事實就是她不太擅長這一塊，她能做到的就是借鑒已經成熟的史學界觀點，化用到自己的中，形成比較簡單的推演局麵。
如果不在乎細節的話，或者史學水平不高...也能看。
推演水平暫時就是這樣了，不可能在短時間之內急速提高的。但是具體手段可以替她的弱點遮掩一二，就像文學作品一樣，文學的手段運用各種修辭，將簡單乏味的道理說的婉轉動聽。
一般來說，曆史有兩種，一種是真實曆史，一種是架空曆史。新手喜歡寫前者，大神喜歡寫後者。倒不是說真正的喜好取向有這種區彆，隻不過國家不允許播映真實曆史的穿越文，為了吃到改編影視劇這一塊的收益，所以......
不過正經來說，架空曆史文絕對比較難寫。
那可是重新構建一個世界，雖然可以從現有的曆史借鑒一些，但也夠難搞的了！
而真實曆史文的局麵再難推演，那也有一個參考在那裡。隻是摻進作者帶來的變量的話，其實沒有那麼難。可是架空曆史文就不一樣了，整個大局全都要作者設定，作者最多就是從現實曆史中借鑒一點內容罷了。
一開始，連翹是想寫這個世界的曆史的，為了代入感嘛。後來才覺得不對，這個世界曆史上根本就沒有一個‘林崢’一樣的主角啊。
於是打算寫架空，說起來架空恐怕比真實曆史還好一些——雖然這個世界沒有文字獄，幾十年來也有很多人寫過類似《三國演義》這種天下爭霸文，並沒有朝廷挑出來說影射XXX，給禁掉。
但，預先防範總是好的嘛~
然而挖空心思架空，細綱改了一遍又一遍，最終她確定她確實沒有掌控這種完全虛構的‘大場麵’的能力。
說實話，這個時候她想叫停的心都有了——乾脆砍掉後麵朝堂的部分也不錯哇，反正中狀元結尾也算主流，都人生贏家了還要怎樣！
但是，即將放棄的一天，靈光一閃拯救了她。這個世界的曆史對她來說就是架空了，而她原本世界的真實曆史很顯然對這個世界的人來說也是架空！
所以她當成是真實曆史文來寫不就可以了嗎！
這種做法顯然沒有提高她的掌控能力，但是寫文這種事本來就不是完全比拚寫作能力的。如果是比拚這個，她就不會在這裡了，她難道在寫《海上歸來記》的時候沒有利用多幾百年的見識？
這種投機取巧就是她的具體手段，用這個來挽救她的新。