“我不知為何一直無法下山，可能是我夫人無意中困住了我，世人不是說鬼打牆麼，大抵就是這個了。但我見小兄弟你卻是來去自如的，想懇請你請一位有道的僧侶或者道人，超度我家夫人，早入輪回，少受一些苦楚。”
故事到此所有人的反應是恍然大悟，因為之前很多奇怪的細節就對上了，原來這位夫人乃是女鬼啊......
這個故事如果到此為止，質量算得不錯。因為作者彆出心裁的設定，以及第一人稱的運用，有一種獨特的真實感。而且故事情節本身也不錯，既有恍然大悟，又有夫妻情深——我是鬼也要陪著你，以及我知道你是鬼，但是我不怕你，依舊愛著你、珍重你。
但是隨著男主人公日記裡一些似是而非的自言自語，故事掀開了新的一角。
草廬的女主人和她的丈夫一樣，單獨和主人公聊了聊，提出了和丈夫差不多的請求，因為她也認為自己的丈夫不是人，是鬼魂。
兩年前的那件事，她醒來是在出事的地方，廢了好大的力氣才將丈夫挖出來。然而這時候丈夫已經是個死人了，她當時隻是不肯相信這個事實而已。於是將丈夫拖回了草廬，放在床上。
本來她是傷心欲絕地埋葬了丈夫，卻沒有想到第二天丈夫出現在了床上，然後醒來了。那時候她就知道丈夫是鬼魂，隻不過她也害怕驚擾到丈夫，同時想要陪伴丈夫，於是假裝什麼都不知道。
找主人公的原因也和她丈夫如出一轍。
這在後世是一個很常見的梗，很多靈異向都有類似的劇情——死了的人不知道自己死了，依舊像生前一樣生活。在鬼片裡非常常見，如《小島驚魂》、《鬼5虐》，當然，最有名的應該是《第六感》。
《第六感》處理的最為精彩，因為表麵上是靈異片，實際上不像另外的幾部影片提及了很多靈異的內容，真正觸及到的就是一次反轉而已。至於其他的時候，隻是一些會讓人懷疑的小細節。
他的核心是些人心人性。
有深度，而且精彩。
而在《雲深》這個故事裡也一樣，其實沒有怎麼提到靈異事件，隻是中間有一些詭異的得不到解釋的細節，以及兩次反轉。
然後就是男主人公的一段自述，他從小就有陰陽眼，能看到一些奇奇怪怪的東西。少年時候為這個被送到道士身邊修行過，然而那些法術本事不知道為什麼就是學不會，到頭來隻學到了一些醫術。
這也不錯，至少他現在靠行醫混一碗飯吃。
不過陰陽眼依舊在困擾著他，因為除了有些很明顯的鬼魂，他有的時候會將活人和鬼魂弄混。這一次山中遇到這對夫妻，就是了。
彆人寫誌怪故事，如果主人公擁有陰陽眼，那必然是要配合一些能力，不然遇上了棘手的事件要怎麼應對！偏偏連翹在這裡沒有，因為設定中這些狐仙鬼怪之類根本不會有要人命的事情。
她的故事並不是為了驚悚，而是為了寫世情。借著和人不一樣的視角，其實還是在寫人。
讀者到此恍然大悟，這個故事以主人公告知這對夫妻真相作為結尾，主人公用自己少年時所學念了一段超度的經，夫妻二人重入輪回。
草廬也在同時變得非常陳舊，積下的灰塵就像很久沒有人居住過一般。
主人公轉身就走，在日記上留下：隻在此山中，雲深不知處。
這是唐代詩人的詩句，她用來代指這對夫妻也是如此——‘隻在此山中，雲深不知處’。
看到最後，錢寶兒怔了，秀兒揉了揉自己的太陽穴，忍不住苦笑：“喬璉這人真是...真是...”
說了半晌，竟不得一個評語。
有的時候就是這樣，因為短篇濃縮了一個作者完整的想法，所以會比循序漸進的長篇更容易體現出作者的實力。而在《雲深》中，在秀兒看來，作者喬璉的才氣就像是收束不住，隨時要奔流而出的樣子。
“寫到如此地步，心中若有所思若有所感，然而卻不可說不能說，隻有一片悵然。”過了半晌，秀兒才這般道。