門上掛著匾,寫的是“肖午肖亥故居”。
肖午是家裡長兄,除了肖亥，還有一雙弟妹，他們家在民國又是望族,原宅占地是很大的。經過種種緣故,後來保留了三套小院兒，麵積也不算小,整齊的青磚屋子、紅木雕花、透明玻璃窗,內中擺設也同樣中西夾雜,很有民國風格。
這都是後來儘力還原的。
當然，來這裡最重要的是參觀肖午的畫室、肖亥的書房。
有工作人員引領、講解，因著隻有池疏他們幾個人,提問也方便。
在肖午的畫室裡，他們看到不少畫稿，都是肖午曾經的練習作。在這裡能看到肖午曾經的創作狀態,牆上掛著不少玻璃相框,都是介紹肖午的內容,也有一些老照片。
池疏看了看,照片裡都是肖午的朋友們,其中不少也頗有名氣。
他又去看畫。
這些畫雖比不得肖午拍賣的那些,但也很有價值，參觀者是不能隨便觸碰的。
池疏並不研究繪畫，所以看得很快。
突然，他發現了幾張不一樣的畫,於是問工作人員：“這幾張也是肖午老先生畫的？”
他一開口，所有人都看過來。
這幾張畫的不是花草，而是人物，姿態各異的女子。肖午的畫以花草最出名，但也其他山水、人物也涉獵。
“哦，你說這幾張人物畫啊。”工作人員並沒意外，講解起來也很熟練，並非第一次被問：“這幾張畫是模仿肖午老先生的畫風畫的。你們如果看過肖亥先生的書就知道，肖亥先生曾在《我的兄長》一書中提到過，肖午老先生除了正式弟子，還有很多人跟他學過畫兒。畫這幾張畫的人，也是其中之一。”
“是哪一個？”池疏追問。
“書裡隻提了個名字，‘叢芳’。”工作人員說了個名字，又道：“肖家族譜裡沒有這個名字，‘叢芳’可能是某個人的字，也可能是朋友家的孩子。肖亥老先生在書中隻說——‘這是我一個叔叔家的孩子，人很年輕，繪畫上很有靈性，頗得兄長喜愛’。書裡記下的正是這人在畫室畫了一幅《春雨》，就是這張。”
工作人員抬手一指，是一幅女子撐傘行路的畫：“名字叫《春雨》，實際上是人物為主的畫。肖午老先生的畫更簡單，講究線條筆墨運用，講究意境。這個人，他的畫風偏於婉約清麗，同樣筆力不俗。”
又道：“你們如果感興趣，可以買來那本書看一看。嗯……怎麼說呢，那本書很多地方都處理的很模糊，應該是肖亥老先生故意的，可能有什麼不便寫出來吧。那本書是以肖午老先生為主，在其身邊出現的人物，有十幾個身份模糊的。有很多人探討這個‘叢芳’的真實身份，但肖家後人也不清楚，所以現在依舊眾說紛紜。”
又笑道：“肖亥老先生這本書，看似記事，卻藏了好多謎團呢，很有意思的。”
池疏先記下來，打算買來看一看。
其後，他們又來到肖亥的書房。
肖亥這邊的東西更多，因為肖午在1945年就逝世了，而肖亥卻活到了1990年，到了1992年，這裡就成了麵向公眾開放的展館。
肖亥的書房在一個單獨的小院內，這裡也有他的臥室、會客廳。
一進門，首先引人注目的就是牆上懸掛的照片，基本都是老照片，從民國到解放，有老有少、有男有女，不少照片裡的人麵目已然模糊。
“這幾個相框內的照片都是肖家人……這邊是肖亥老先生的友人……”工作人員一一介紹。
池疏仔細看了，可惜照片尺寸小，又是老照片，人的臉著實看不大清楚。從工作人員口中吐出的一個個名字，聽的人頭暈，大家族人多關係複雜，外人更難以一下子理清。
池疏沒聽到“肖林”這個名字，於是問了一句。
“肖林？”工作人員愣了愣，似乎一時想不起來。
“他是肖午老先生三叔的長子，也是肖予鳴爺爺的親大哥。”
“是他啊。怎麼問起他？”工作人員想起有這麼個人，但好像沒什麼可說的。
“這裡沒有他嗎？”池疏指著牆上的照片，問道。
“沒有，這上麵每個人的身份都是肖家人親自核實的，沒有‘肖林’。”工作人員搖頭。
“你查到什麼了？”王世軍問。
“隻是有點猜疑，等出去再說吧。”池疏不過是從肖兔的裡延伸聯想的，沒什麼證據，隻是廣撒網而已。
幾人沒再說，去看書房。