第二百三十八章十二平均律
所以老頭如今成天就是彈琴寫字，外加找蘇油的麻煩。
益州路的地圖終於製作完成了，這還是第一次有人能看到完整的都江堰大灌區水利工程。
趙抃看著宏大的地圖，不停地問蘇油各種圖例表示什麼意思。
蘇油很不耐煩，因為他正興致勃勃地準備用銅棒教育趙老頭。
不是揍他，而是因為不久前，兩人在音樂上發生了分歧。
趙老頭愛彈琴，其實宋代士大夫仕女基本都會這個，不過蘇油不懂音樂。
這娃還學不好，於是趙老頭罵他蠢笨如牛。
然後蘇油就信口雌黃，告訴趙老頭，對他來說，音，就是聲波，音樂，就是多個音疊加在一起的一段聲波。
疊加方式最常見的有兩種：一種稱為諧波疊加，一種稱為拍音疊加。
還告訴老頭，每個單音都是由多個諧波疊加而成，而多個單音的疊加又形成了拍音。來自不同樂器的單音和拍音相互交織形成和聲，最終一係列的和聲構成了美妙的音樂。
接著一老一小就又開始了撕逼日常。
趙老頭輕蔑地瞅著蘇油，從國語》扯到管子地員篇》，又從管子》扯到呂氏春秋音律篇》，中間還闡發了淮南子》中的相關內容，碾壓碾壓在碾壓，最後總結出三個字——你！不！懂！
這個東西，叫律數，這是音樂的根本，對古代中國人來說，就是用數學的方法求得五音十二律。
這個方法，叫做“三分損益法”。其基本原理是以一段圓徑絕對均勻的發聲管為基數，這個基數得到的音階為——宮；
然後，將此發聲管均分成三段，舍棄其中的一段保留二段，這就是“三分損一”，餘下來的三分之二長度的發聲管所發出的聲音，就是“宮”的純五度高音——徵；
將徵管均分成三份，再加上一份，即徵管長度的三分之四，這就是“三分益一”，於是就產生了徵的純四度低音——商；
商管保留三分之二，“三分損一”，於是得出商的純五度高音——羽；
羽管“三分益一”，即羽管的三分之四的長度，就是角管，角管發出羽的純四度低音——角。
這樣，在有了基本音“宮”之後，經過兩次“三分損一”和兩次“三分益一”，宮、商、角、徵、羽五個音階就生成了。
宮生徵，徵生商，商生羽，羽生角，由於是““五五相生”，因此，樂律家們說起五個音階來，他們不說“宮、商、角、徵、羽”，而是說成“宮、徵、商、羽、角”。
管子》記載中，管仲實際隻相生出了宮、商、角、徵、羽五個音。
呂氏春秋》在管仲五音的基礎上又繼續相生了十一次，使十二律的相生得到完成——得到了黃鐘，林鐘，太簇，南呂，姑冼，應鐘，蕤賓，大呂，夷則，夾鐘，無射，仲呂。
對這十二律再加以區分，分出了六個陽律和六個陰律，六個陽律稱為“律”，六個陰律稱為“呂”。
這就是千字文》裡“律呂調陽”這說法的由來。
音程之所以重要，是因為兩根同質琴弦的長度比，等於它們所發出聲音頻率的反比。如果知道了這些長度之間的準確比例，就能製定出最佳的音律標準。
遺憾的是，三分損益法有個問題——當相生到第十一次，即到十二律後的“清黃鐘”的時候，“清黃鐘”不能回到原出發律上，這就導致使十二律不能周而複始，無法實現完美的循環和轉調。
因為十二和月令有關，因此中國古代研究這個問題的人，一般都是數學家，天文學家，對曆法有深刻研究的人，然後才是研究這個音樂問題。