王權安在《團圓》裡，似乎一直在尋找著一種對稱和呼應。
就像那幾場飯桌上的戲，前後各有一張大長桌，也各有一張小飯桌，用這種形式上的對稱和呼應，去體現人們在經曆了一係列事情之後心理的變化。
這就讓張步凡想到了田狀狀對王權安的評價——無論講的是個什麼故事，都帶著一股子陝北大地特有的土味兒。
而他在這部電影裡的這種構造，其實就特彆像biangbiang麵的那個biang字，外頭雖有不同，但是包在裡麵的核心，卻依舊是左右對稱呼應的。
張步凡覺得這樣很好，讓整部電影多了許多的戲劇性和張力，所以他也在努力的尋求著這種對稱和呼應。
於是，在他的筆下……嗯，現在應該說是手下了，紙筆不用了，換成了電腦。
在他的手下，就有了外孫女娜娜前後兩場飯桌上的戲，除此之外，還多了兩場戲。
既然要吃飯，當然就離不開買菜不是？你說這是出於張步凡身為一個廚子的邏輯，還是真正出自一個編劇的想法，這估計除了張步凡自己沒人知道，但是反正，他加上了這樣的戲。
第一場中，劉燕生帶著喬玉娥去遊魔都，而陸善民在家也沒閒著，去了菜市場買菜，平時都吃些素菜，怎麼省怎麼來的陸善民，罕見的去了海鮮攤兒前，而且一氣兒買下了攤兒上所有最貴的螃蟹。
說是為了招待貴客，但是不是又有些張示自己男主人的主權，想要硬挺著不露怯的想法在裡麵呢？
然後，在陸善民腦梗之後，劇情忽然就有了反轉。
這一次去菜市場的換成了劉燕生，名義上是要做些好的給陸善民補補身體，但何嘗不是要帶走喬玉娥的某種愧疚的補償？
他同樣來到了那個海鮮攤兒前，然而，在詢問了之後發現，他在台島那邊吃慣了的各種海鮮，在這邊居然都沒有。
兩個人完全不同的生活習慣，在這裡展現無疑。
其實也同時提出了一個疑問，生在魔都長在魔都，一輩子都在魔都的喬玉娥，就算真的跟著劉燕生去了台島，能習慣嗎？
他們真的能活出想要的樣子嗎？
………………
不知道是因為晚上的夢，還是因為真的有那麼一點兒感同身受，這部電影的劇本，張步凡寫的特彆流暢特彆快，就連做夢都覺得比之前《鬥牛》的夢要美不少。
於是，整個劇本弄出來，居然比《鬥牛》還要快不少。
在和王權安見了那一麵之後不到一個月，女助理忽然就接到了張步凡打來的電話。
“他說……寫完了？”王權安看著自己助理，有些驚奇，“你確定他說的不是完成了框架或者雛形？而是寫完了？”
“是的，王哥，他真的說的是寫完了，還想要約個地方把本子給你呢。”助理也有些驚奇。
在王權安因為和金那的某些理念不同而選擇重新找編劇之後，她總共給王權安聯係了不下10位編劇，有不少都是業內有名的，而基本確定下來的也有6位，最終的劇本就從這6位裡麵出。
而在這些編劇裡，張步凡其實是王權安最後見的，因為這位真沒什麼名氣，唯一弄了一個本子還沒上映，要不是走了些關係，怎麼也不可能出現在他們的視野裡，所以最後要不要見他，王權安還猶豫了一下。