在公交車上看到兒子時，飛奔下車到兒子的身邊緊緊摟住，身邊失去孩子的家長將失子之痛發泄在她身上，她涕流滿麵，跪倒在地說對不起，可是這是她的錯嗎？那誰又該對她的苦難說對不起呢？影片的最後，她得知自己懷孕的消息，抱膝而哭，或許她終於接受了自己無法和女兒團圓的結果，或許對命運為她帶來一絲希望而感恩。
當然或許有人會質疑，李紅琴到底是不是真的“老實”，她那句“我們都是老實人”，或許很多人聽起來，很諷刺，可是這其實真的不重要。
因為導演要給我們展現的，是李紅琴，一個人販子的老婆的身份！
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要展現和討論的是，人販子的老婆，有沒有資格，做一個母親！這個答案，導演在最後時候，給出了一個不算肯定的肯定！
“親愛的”這部電影當中每個人都有自己的故事，每個人都背負著無奈，每個人都麵對著痛苦，而我們每個人都能在其中找到一些啟示。
就像導演吳天雄在接受采訪的時候說的，《親愛的》是一部希望能為觀眾鋪就的一條關於丟失和尋找的回家之路。
有點沉，有點痛，正視它，一如我們要正視生活的沉痛，去尋找“回家”的路。”
而媒體方麵，絕大多數都是給予了好評！
“《親愛的》是一部很有內涵的電影，它不僅僅是一部苦情催淚片，有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。每個人都可以透過這部電影看到自己內心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？”——京城晚報！
“《親愛的》大概看哭了不少觀眾，但看過電影後，卻會發現，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像主演葛軍說的，“這個電影有一隻手，是深深地伸到你的胸膛裡，會觸碰到你的心靈。””——華訊娛樂。
“接地氣的造型，丟孩子，找孩子的心酸過程都體現的很真實。跟隨著田文軍丟孩子的傷痛，對人販子的痛恨，伴隨著深愛孩子不願與孩子分開的人販子的妻子李紅琴發生逆轉：一個悲劇的結束成就另一個悲劇的發生。
每一個人物都用情至深，不管是四處尋子的田文軍和妻子魯曉娟，還是偷偷帶大孩子的李紅琴，或者是充滿故事的尋子男韓德忠，都有著許許多多的故事以及自身的無奈，這也讓整部《親愛的》隨時隨地都在迎接著人物的**。”——《華國電影報道》
“影片中所有的角色都有悲劇色彩，田文軍和魯曉娟的悲劇在於親人離彆之苦，以及尋子過程中的無助和艱辛，乃至最後的放棄和絕望；律師高夏，也是一個悲劇角色，他在不健全的司法機構中，是很渺小的一環，像蜉蝣一般碌碌無為，當人性的光輝閃現時，想和龐大的司法機構對抗，卻又無能為力。影片的結尾沒給出結果，也許現實中的高夏還在抗爭的路上，我希望他還在堅持，沒有放棄，這說明他還抱有希望。”——華國文藝！，找書加書可加qq群952868558