有之前出水的元代磁州窯大罐殘片作為依照，單靠猜，就能判斷這會出水的這個青花大盤也十有八九是元代製品，更不用接手的蘭迪從網袋內一取出大盤，張楠已經發現這是個青花白地蓮池水禽紋菱口盤。
盤中心是兩隻水禽鷺鳥在一片蓮花池內覓食，鳥與蓮葉、花苞組成了視覺布局中的中心兩層空間。外圈依次是如意雲頭紋、水波浪濤紋、纏枝紋一層套一層，整個盤子給人的最大的視覺感受就一個字——滿！
青花紋飾圖案滿，卻又顯得很大氣。
從蘭迪手中雙手接過還在滴水的盤子，手感非常厚重，分量不輕！
釉色是白中微閃青，因為上頭海水未乾，顯得瑩潤透亮；青花發色濃重鮮麗，呈青翠濃豔的靛青色，濃厚處看著有黑色鏽斑：用手摸了摸幾處釉色濃豔位置的青花釉麵，手指上傳來點凹凸不平的感覺。
就算自個富可敵國，之前也已經有了兩件元代精品元代青花，但還是有點小激動！
翻過來看，沒有任何標記。
“這是進口的蘇麻離青料燒的精品，構圖滿密、層次多、繪畫工整五層，關哥，這是貨真價實的‘至正型’元青花。
喔！
維塔，你說下邊有小半船艙？”
張楠後半段忍不住又去問露出上半身的潛水隊長：如果下邊還有不少，那可是貨真價實的大發現！
這個大盤子上的紋飾、圖案雖然是華夏傳統的繪畫、紋飾類型，但繪畫風格上帶著明顯的伊斯蘭風格。
青花瓷，知道元代，那都還不符合漢民族的傳統審美觀，因為之前的漢族傳統文化一直講究素雅，青花繪畫後燒製的圖案太花哨了。
元青花圖案本就吸收了伊斯蘭文化的元素，這樣的影響其實直到明朝還一直有，隻不過變得不那麼明顯而已。
這又是在艘遠航的沉船上找到的元代青花瓷，那很有可能同更早上500年的“黑石號”一樣，當初這船也是到要到附近的邦加島，或者乾脆就是到勿裡洞進行補給。
這不僅僅是錢的問題，還有航海考古上的價值。
潛水隊長這會還在海水裡泡著，正想上來，一聽張楠的話，連忙道：“是的，老板，在靠近船頭的第二艙室。
不光有這種大盤子，還有其他瓷器，容器也不少，都是這種克拉克瓷。”
海床淤泥保護了沉船主體，經過初步去除淤泥，頭尾已經能夠分清。
這會關於維塔對元青花於的叫法，張楠懶得去改正——普通歐美人基本上都把青花瓷叫“克拉克瓷”，誰讓他們在400年前壓根就不知道青花瓷器為何物！
1602年，荷蘭東印度公司在海上捕獲一艘葡萄牙商船“克拉克號”，結果發現船上裝有大量讓他們目瞪口呆的青花瓷器。
這些瓷器當然來自華夏，不過荷蘭人不知道、搞不明白，但不妨礙還在使用陶器的荷蘭人對這批瓷器是如獲至寶，興奮的近乎發狂！
都不知道把這種瓷器叫什麼，產地都搞不明白，乾脆，歐洲人就把它們命名為“克拉克瓷”。
後來漸漸有華夏瓷器出口歐洲，因為當初“克拉克”號貨物造成的轟動性、深遠的影響，青花瓷還是全被歐洲人稱為“克拉克瓷”，到現在還這麼叫：說回來，要“字母哥、姐們”的舌頭去發音“青花”，還真有點為難他們了。
就因為這個曆史原因，張楠從來不去改正夥計們對青花瓷的那種西方叫法，反正在西方世界，自個搞點青花瓷的頻率並不高，夥計們的叫法改不改都無所謂。
精品外銷瓷自個早就囤夠了，其它精品總是少數，沒想著這裡有半船艙的元青花在等著自己！
這已不僅僅是少見，都能算千載難逢。
“我下去看看。”張楠說完這一句，轉頭對後頭的關興權道：“通知大鯊魚號，用小艇把陳江華送過來，告訴他這裡有至正型元青花！”
關興權一聽，轉身就走：和張楠混了這麼幾年，他知道知道“至正型元青花”是啥意思---瓷器裡的頂級貨色之一！
元代青花瓷器所用的青花鈷料主要有進口料、國產料、混合料三種，進口的鈷料主要是“蘇麻離青”，屬於高鐵低錳型，青花發色藍豔並帶有鐵鏽斑。而國產料基本屬於高錳低鐵型，發色較為淺淡，且無鐵鏽斑。
張楠說過，現在學術界上一般把元青花分為兩種類型：至正型元青花和延祜元青花。
至正型元青花是以英國大維得基金會收藏的一對帶有“至正十一年”銘文的象耳瓶為斷代的標準器物，那對瓶子也叫“大維得瓶”。
不管有多少人認為那對瓶子有問題，但它們就是這項標準的標準器。
兩相比較，“至正型”時代較晚，普遍認為這種元青花主要燒製年代是元代中晚期，大概1341-1368年。不過因為從至正十二年（1352年）開始，景德鎮附近就受到戰亂影響，這種明顯有官方背景的“至正型元青花”燒造工作就已經停止了。
而後者主要是以1975年湘省黃梅縣西池窯廠延祜六年，也就是1319年時下葬的一座元代墓葬裡出土的一個青花牡丹紋塔式蓋瓶為標準器，生產的時代大致在元代早期，也就是約1340年之前。
不過這樣的年代判斷也就是個叫法而已，沒有任何文獻資料支持，誰都不能說元代早期沒有“蘇麻離青”，後期就不少國產青料的青花了：從常識上判斷，國產青料燒製的青花瓷要比進口青料燒製的多的多。
原料造成的差異不僅僅在於顏色，還有風格。
這兩種類型的元青花在風格上的差異非常大，因為“至正型元青花”采用進口鈷料，不僅僅發色豔麗且帶有鐵鏽斑，還伴隨有暈散現象，在造型和繪畫技藝上也不一樣：紋飾多密集，層次繁多，造型普遍比較高大。
後者采用國產料，顏色相對“素”，紋飾還較為簡單草率。
從目前的華夏出土和國外發現的元青花瓷器來看，至正型元青花多為出口外銷以及一些陳設器和廟宇供器。
至於國產青料燒製的那些，日用器不少，出口的也有：不是出口阿拉伯世界，而是東南亞，比如在菲律賓和印尼就有發現。
很有意思，在菲律賓發現的那些元青花，幾乎全是墓葬裡的隨葬明器，個體小，似乎這類出口就是為了滿足當時東南亞地區某些人對於隨葬品的特殊需求，特意量身定製。
那現在至正型元青花有多少？
全世界加起來都不到400件，至少張楠說學術界是這麼認為的，土耳其托普卡比博物館和伊朗國家博物館是收藏至正型元青花最多的地方。
甲板水手還在為張楠準備潛水裝備，這關興權就回來了，道：“他馬上過來，不過貨船上的機動救生艇速度不快，要一個多小時。”
張楠點點頭，把還在觀賞的大盤子小心的放進一個塑料水箱：裡邊裝的是淡水。
好東西，要儘量脫鹽。
關老大看著張楠的動作，問了句：“這事官窯的?”
“應該是，隻要它是延祐元年、1314年之後燒造的，那它一定是官窯器。”
“為什麼?”
關興權不解，剛才還以為是因為它精美，還是“至正型青花”，所以隨口問是不是官窯器。
結果張楠卻是從年代去斷定，這就有點奇怪了。
張楠一聽，手伸進水箱，在盤子的第三層紋飾的位置畫了個圈，道：“這是如意雲頭紋，是靈芝如意頭……”
等他說完，關興權就明白了是為什麼：元代青花瓷器裡的官窯器和民窯器僅能從紋飾上加以區分，同工藝水準、青料類型就沒關係。