根，尋根，尋根熱，尋根文學，就是要尋找到中華民族五千年長盛不衰的根。
改革開放，國門敞開，台灣、港澳的眾多人士回到大陸和內地尋根問祖，海外華僑及他們的後人也回來尋找根脈。
在國內，一些文化人，回到民間去尋根，思索一個古老而深邃的哲學問題：人從哪裡來，又將往何處去？
有一個叫阿城的作家，創作了《棋王》、《樹王》、《孩子王》三部小說作品，成為這個年代“尋根文學”的代表作。
李勃也在思索，為什麼會出現這種“尋根熱”的現象。他回想自己在高二時寫的那片散文《飛機降落之後》，描寫一位歸國華僑在首都機場降落以後，聽到香港回歸祖國的廣播消息，那種難以表達的激動心情。其實，也是可以歸入尋根文學大類的。
隨著“尋根熱”的興起，一些古老的東西變得更加吸引人，其中一個趨向就是尋找神秘的處所，探索一種古老文化的神韻。
一些“野”的東西成了人們追尋的目標。
單就電影來說，幾大電影製片廠競相推出一批帶“野”字的影片：《野山》、《野人》、《野媽媽》......
這些影片的質量、社會效益到底怎麼樣呢？觀眾頗不以為然。
昨天，學校食堂前麵的籃球場，就放了電影《野人》。電影不僅校內的中專生觀看了，還吸引了對麵牧專的大專生和學校的教職工一起觀看。
李勃在觀影之後，做了一次研究性調查，總體上來說，讚揚者少，批評、不滿意者甚多。
三班的文學社成員魏建華，在接受李勃調查時說：“會長，要我如實說，我認為，這部電影整個情節雖然動人，但看起來過於離奇了，反映的主題也不夠鮮明。”
“那你對這部電影的整體印象如何？”李勃接著問道。
“僅僅因為一個謀殺者，疏忽了一個細節，就演繹出一部電影，說實話，真沒有留下什麼深刻印象。”魏建華說話的同時，還搖了搖頭。
“那你對劇中的人物，有何評價？”李勃還想多問一句。
“儘管導演苦心經營，用外表與內心的反襯來表現人物，但觀眾仍然可以看其頭、知其尾。實在是沒意思。”魏建華說完，長歎一聲。
“那你對這種尋根類的電影，有什麼期盼？”李勃要深入問。
“我認為，打破傳統手法，開拓創新，是我國電影發展的新途徑。深挖我們民族的根，探討民族的靈魂所在，一定可以拍出中國人、甚至外國人都喜歡看的尋根電影。”魏建華有些興奮地說。
“你對尋根文學，還有什麼看法？”李勃想探討一些更深層次的問題。
“會長，如果要深入探討這些問題，你可以組織一個研討會。我今天想瞌睡了。”魏建華說完，還真的打了一個哈欠。