王畫看到翰林齋二樓上，一個十六七歲，長相清秀的小姑娘從窗戶裡麵伸出頭來，向他喊道。
王畫停下腳步。
那個小姑娘又招了一下手說道：“我們家小娘子喊你回來。”
王畫一聽，明白了，恐怕剛才彈琴是那位好奇的小“姐姐”，他苦笑地走了回來。
小姑娘已經來到樓下店鋪裡，等著他。
很好奇，這個小家夥除了會漆，會畫，會寫文章，還會音樂，除了這個還會什麼呢？
王菡問道：“為什麼彈奏《魏風》時，要彈出那種‘美哉，渢渢乎，大而寬，儉而易，行以德輔，此則盟主也’的味道？”
這句話讀過。吳季劄論樂嘛，春秋時一件很有名的事。可她也沒有弄明白與彈奏時有什麼聯係？也許就根本沒有注意過。
王畫微微一笑，雖然這位小娘子很好奇，但對他還是抱以善意的，因此映像並不惡。他答道：“魏風不是出自戰國時魏國，而是指西周分封的姬姓小國。（古魏國於公元前661年被晉獻公攻滅，把它封給魏國國君先祖畢萬）它北臨強晉，西邊又挨著向東擴張的秦國。因此它經常晉秦的侵奪，在這種情況下，魏國統治者既要擴張軍備，又不肯克製自己的奢侈生活，國人所受的經濟剝削與兵役負擔很沉重。所以《魏風》多有反對沉重役稅的呼聲，也有有識之士，對國家的憂歎。因此，從宗旨上，這些詩歌是健康向上的，也是統治者可以借鑒的。所以季劄說‘美哉，渢渢乎，大而寬，儉而易，行以德輔，此則盟主也’。”
說到這裡，王畫又看了王菡一眼，再次道：“因此彈奏《魏風》七曲時，以商調為主，以示高亢悲壯，肅勁嘹亮，來表達魏國人民那種諷諷乎的心情。並且輔以宮調式，佐以濃重濃厚，來表達百姓對美好生活的盼望。”
說到這裡，王畫輕輕一笑，說：“剛才小娘子彈奏《汾沮洳》時，用了羽調式。雖然《汾沮洳》說的是對彼其之子的愛戀。”
這裡，王畫說得很委婉，不說戀人，也不說愛人，而說了《汾沮洳》中對愛人的稱呼，彼其之子。幾個明白這個來曆的人都是會意一笑，王家這個小娘子王菡臉上微微一紅。
“可是小娘子，最後一句是什麼？殊異乎公族，連公族都比不上，可就是這樣的一個人才，為什麼親自采莫、采桑呢？”
其實正因為最後一句，引起了很大的爭執。《毛詩》說君子親自勞動，因此讚之。可《韓詩》卻說一個上位者不務本業，親自做下賤的事，因此諷之。這裡並不是看不起勞動者，而是指各安本份。如宋徽宗李煜才華很好，可他們是皇帝，本職是怎樣把國家治好，就更不要說明朝那個木匠皇帝了。但聞一多卻說，這隻是寫了女子相思男子的詩，就不要瞎想八想吧，越整越亂。
但最後這一句確實讓人聯想翩翩，王畫這樣說，也不能說沒有道理。不過卻一反《韓詩》與《毛詩》的說法，變成了這樣的人才，不得不隱居起來，說明統治者昏庸了。
王畫又說道：“因此這首曲子歡快中帶著一些怨幽悲壯，在五音中也就是以角作衝，以商作輔，下以羽調，才不至以樂曲靡靡。”
王畫一番話說得整個店堂的人都呆住了。是唬住了。
這時文人四件雅事，琴棋書畫，琴排在第一位，比書畫都更重要。
不管懂與不懂，就憑這少年說出這番話來，也不簡單啊。
王菡聽了眼睛再次閃起無數的小星星。這個少年還真給她驚喜啊，第一次是文章書法，第二次是論樂。她雀躍道：“小郎君，可否為我彈奏一曲。”
丫環小梅站在一旁，心想：這可壞了，這個小家夥歲數不大，就知道勾引自家小娘子。
這真是以小人之心度君子之腹。現在王畫才是創業起步階段，飽則思淫，現在都沒有飽，那有功夫思淫。
王畫說道：“小娘子，瑤琴乃是淨物，彈奏時必須要思想純淨，態度謙和，隻是進入這樣一種空明的狀態才能彈好它。因此，彈奏瑤琴時有大寒、大署、大風、大雨、迅雷、大雪六忌，更有七不彈，聞喪者不彈，奏樂不彈，事冗不彈，不淨身不彈，衣冠不整不彈，不焚香不彈，不遇知音者不彈。今天，這樣風雨交加的天氣裡，不是彈奏瑤琴的好時間。”
聽了他這話，小姑娘眼裡有些失望。