生畫說道！“大家看眾個肚紳兩邊的屍大家很快就發現了，在這個肚兜兩邊。屍漬明顯有著不同，一邊大團大團地，顯得十分地肮臟，另一邊雖然也有，但不是很明顯。但是眾人還有點不明白，用著疑惑的神情看著王畫。
突然一聲尖時聲從後麵傳來。
一起回過頭去，卻看到了玉宣的小丫環站在門口，吃驚地看著他們。
當然，不知道情況，看到這一大群人拿著一個肮臟的女人肚兜在細細觀看，一定以為這些人變態小姑娘被雷倒了。
王畫走過去將她嘴捂上，現在不是尖叫的時候，會讓人心惶惶的。
然後說道：“你來了，正好，我說一下你家小娘子的死線”
將她扶坐下來，王畫又說道：“當時我看到這件肚兜時很奇怪，不管是什麼布料，都下葬了這麼多天。也許兩邊因為布料的防水性，略有些差異，可不會有這麼大的差異。於是借著月光打量起來，便看到這種膠水。”
聽他一說，眾人才注意到這件肚兜的布料雖然透明性好，可是卻在微小的布眼間，布滿了一層膠狀物。
王畫接著又說道：“所以我說我錯了，也包含這一點。雖然我知道凶手是用水袋殺人的，但對水袋的特性也陷入了慣性思維，認為是獸皮做的。可這樣一來，獸皮可塑性弱，而且還不容易變形。所以將人裝進去，水袋的周徑必須超過人體的腰圍。再加上它的高度必須達到人的腰部，這樣的周徑與高度，就是裝了大半袋水，重量也在兩百多斤。但實際上我錯了。大家請看。”說著王畫用力地扯著肚兜，肚兜在他的扯動下，變成了各種的形狀。
“柳芸一直在思考父母的死因，隻有從法理上能夠證明父母是人為所殺的，才可以讓父母立案。但是她始終沒有想明白，後來到了秋翡白玉坊。因為她是當紅的姑娘，有客人給了一些可觀的小費。也為了的到更多的消息，所以開始打扮自己，吸引一些權貴人士對她注意。”說到這裡，王畫心裡麵也覺得有些酸楚。
那一段時間，她明知道有許多人是她的仇家，可還要強作歡顏，陪他們睡覺。那種生活恐怕生不如死吧。
眾人都是一陣緘默。
過了好一會兒，王畫才又說道：“其實本來柳家因為柳主薄的清廉。家境並不是很好，所以她用的筆墨都是很次的。但到了秋翡白玉、坊，有的客人為了討她的歡心，甚至會主動送她一些文房四寶，有些墨。比如我在繁特幫助百姓研發的新墨，用了大量的鹿膠。這使柳芸突然得到了靈感。如果用一種特殊的膠水，將一些上等的柔軟性伸縮性強的綢絹塗抹起來，做成水袋會有什麼樣的結果？”
聽到這裡大多數嘴人已經明白過來。
“當然，這種水袋做價高，也不實用。但對方用這個水袋並不是用來實用的，而是用來殺人的！次數用得也不多。我又看過幾個院子。現在白玉院有水井，但夏荷院與柳芸的那間院子卻沒有水井。洗涮的水全是從外麵擔來的，用完就到掉了。當然這使得這件案子變得更加古怪起來。但彆忘記了，每個院子都有一些食用水。”
這些食用水是從城外山泉上運來的，價格高昂，是用來煮茶吃的。與李裹兒不同，秋翡白玉坊畢竟以盈利為主，所以不是很多，每一個院子都有一個小水缸，象柳芸那間院子水缸更隻能裝一擔水。夏荷院稍微大一點，但也一般不可能象王畫帶來那麼多人入住，所以也隻能裝上一兩百斤。按照王畫原來的說法，這也不是取水之處。
“所以你們有沒有注意，秋桂嘴裡的泥砂是黃色的，而玉宣嘴裡的泥砂是黑色。正是因為兩個院子雖然隔得不遠。但因為白玉院靠近了河畔，所以泥土以黑色壤性土壤為主，而複荷院則是以黃性砂性土壤為主。其實隻要有了這樣一個水袋，隻要將人身體裝進去，幾乎因為伸縮性緊貼在人的身體上，剩下的空間不用多少水，就可以將空間占滿。並且足以讓人溺死！這就是柳芸留下的提示。”
聽到這裡，詛咒神秘的死因，已經真正揭開，按照王畫所說的，隻要有可能的十幾斤水，頂多二十幾斤水足以辦到此事。水源的問題解決了，少了十幾斤水，相信大家也不會在意，將受害者溺死後這點水。隨便倒在某處，也不會讓人察覺。至於泥巴就地取來。一個柔弱的婢就可以辦到了。當然，也不是那麼簡單，畢竟將一個活人塞進去。
就象玉宣還有一些身手，這個難度也不但相信王畫同樣也解開這個謎團。眾人再一次聚精會神地聽下去。
“但到了這時候，她隻是做出了解開詛咒的謎團，僅憑這一點還不能將凶手找出來，更不能將他們繩之以法。於是還繼續留在秋翡白玉、坊。沒有上告。可她也知道自己身臨險境，於是試驗了最好的膠，塗在肚兜上，每天晚上穿著它睡覺。如果一天她身遭橫死。沒有清正的官員查破此案，她也沒有辦法。如果有清正的官員調查此案，必然會開棺驗屍。既然不相信詛咒之說。必會不是弱智之人經手，那時候就有可能發現她的肚兜。”
聽到這裡，、再次看著眾件肚兜，不覺得它臭氣董人了。眼裡都出
王畫又打開了圖畫，很普通的圖畫。詩也正是白亭所說的那首阮籍寫的古詩。畫上一個喝得醉醺醺的書生，肆意放誕。還有兩塊石頭，一叢墨竹。
很普通的畫，很普通的詩，甚至連字也是一絲不芶寫下來的。
看不出任何線索，當然，以柳芸這個智慧的少女苦苦參思了那麼長時間，都沒有理出頭緒出來，況且他們馬上就能看出線索了。
王畫又說道：“我想到了宣紙。”
這一個跳躍性的話題讓眾人再次沒有摸著頭腦。
當然現在宣紙開始有了一點名聲，然後不象後世那樣名聞遐邇，更趕不上益州的麻紙，連王畫發明的竹紙都比不上。但聽說一些。
“現在人作畫大多數用絹，因為沒有好紙。可想要好紙，還得用宣紙，或者最上等的竹紙，不過現在的工藝不行。宣紙又為分生宣、熟宣與半生熟宣。生宣吸水性強，易產生豐富的墨韻變化，適合於畫寫意山水畫。熟宣用礬水加工過的。水墨不易參透，可作細致的描繪，反複的演染上色，適用於畫青綠重彩的工筆山水。但熟宣容易掌，可沒有筆力，會使畫麵產生光滑呆板的毛病。生宣多墨趣，可滲透迅速，沒有功底，更難掌握。因此不是繪畫大家，最好用半生熟宣紙。”
雖然不知道王畫說這句話的用意，可他作為天下最有名的才子，其中最拿手的就是字、畫、琴，而且喜歡創新。也是最有資格下這番結論的。
當然這番話傳後，宣紙身份同樣會百倍增漲。可也有可能讓江南徽皖之地的造紙大師父們為之頭痛。什麼生熟半生熟，現在就沒有那
事！
“這又說到了運墨方法，第一是乾墨畫法，也稱焦墨枯筆，一般勾人物的輪廓線和山石的皴擦多用濃墨乾筆，根據形體的結構、明暗，采用正、側、順、逆等筆法，能獲的清晰的筆跡。特彆是畫山石時用乾墨，可以繪出披麻皴、雨點皴、卷雲皴、解索皴、牛毛皴、折帶皴、大斧劈小斧劈等等。第二就是濕筆畫法，以較多的水滲墨，變化多樣。這種墨法一般運筆時，用乾淨的濕筆尖蘸墨，使之向筆根由濃至淡滲開，再用側鋒臥筆下去，用墨的濃淡表達出形體、質感、筆意、墨韻。第三種就是積墨畫法，用不同的墨色。一遍遍地疊加，可先淡後濃，也可先濃後淡，但有一點要注意了，沒有特殊需要，必須等到前一遍墨乾後才能再加。這種畫法，層次豐富，渾厚華滋。第四種就是潑墨畫法，這不是指將墨汁潑到紙上。而是以大號羊毫蘸大量的水和墨，一氣嗬成，在筆意之外追求水墨自然流動的韻味。但有一點，工筆畫小寫意或者白描、焦墨畫等均不能用這種潑墨畫法。這是四種最常用的運墨方法，最後還有一種破墨法，先畫濃墨，然後以淡墨與顏料滲破；或先畫淡墨與顏料。後以濃墨滲破。效果是鮮靈淋漓，有特殊趣味。”
王畫這一番娓娓而談，許多喜歡繪畫的人大有受益。其實王畫所說的某些用墨方法現在還沒有出現。或者出現了還不能熟練地動用。
但王畫又說道：“但這種方法中有一種特彆的方法，如果加入膠與礬水作畫，透出白斑，最適宜於描繪雪景水跡。”