人類喜歡說“新的一歲,新的起點”，對於歌斐而言，這句話同樣成立。
就在他過完生日的第二天,龍裔總公司傳來消息,B區的研發組把便攜式腦電轉譯器做出來了。
腦電轉譯器,即能夠將人腦中神經細胞活動時產生的生物電（簡稱腦電波）轉化為機器可識彆的電信號、並進行解析的裝置。
外界一致認為這是黑科技,未來至少十年內都很難實現。隻有親自搞科研的內部人員知道,其實十多年前內全息技術剛產生時,腦電轉譯器就已經有雛形了。
內全息的工作機製是由傳感器產生弱電流刺|激腦神經,產生虛擬的五感。而機器其實很傻,做什麼都必須人類一步步教,五感分彆要用哪類的弱電流去模擬、同類感覺之間又有什麼細微差彆……諸如此類。
問題在於，視覺聽覺尚且可以用圖像和聲紋表示，剩下的嗅覺味覺觸覺,都難以量化為具體的數值。
所以聰明的人類想了個投機取巧的辦法：先讓機器記錄下某人聞到、嘗到各種味道和觸碰到各種東西時的腦電波變化，再遇到對應情況時原樣輸出，達成‘腦電波→電信號→腦電波’的簡單轉換，在期間充當中轉站或搬運工一類的角色。
詳細原理不必過多贅述,簡而言之，內全息模擬出來的五感，用的模板都是人為錄入的。
其中,腦電波轉化為電信號，用的就是腦電轉譯器。
不過傳統的腦電轉譯器很笨重，價格高昂，操作繁瑣，整體實用性不高，便也沒有進一步推廣。
龍裔的B區研發小組做出的便攜式腦電轉譯器就不一樣了。工程師們折騰了好幾年,改良了數十代，終於把原有的缺點全部去掉，隻留下小巧輕便的機體，和精煉改良過的功能。
戴上這個腦電轉譯器，人的意識可以脫離身體，進入網絡的虛擬世界維度。如果配合上全息成像技術，甚至能實地體驗一回靈魂出竅的感覺，站在‘靈魂’（即意識的投影）的角度，用第一人稱視角旁觀自己的身體。
至於歌斐是怎麼知道這點的？
——那就得問他飽受摧殘的可憐的小屋了。
B區很樂意跟同事們分享新發明的喜悅，做了一堆試製品，給每個分公司都發了幾個，K區的遊戲項目組自然也有份。
幾乎每個試用腦電轉譯器的人，第一件事都是衝著自己沒有知覺的身體長籲短歎上一陣，第二件事就是去參觀歌斐搭在大廳角落的小屋。
因為維度相同，存在物理碰撞，小屋對他們而言不再是看得見摸不著的海市蜃樓了。
人類對於新事物的探索欲強得可怕，由此展現出的好奇心和行動力更是讓歌斐歎為觀止：他們在小屋裡可勁折騰，坐沙發、敲牆、掀被子、擺弄裝飾、挪花盆、拽小花……要不是條件不允許，他們也許會把屋子拆成一片片研究透徹。
更有甚者，還會跑過來找歌斐或諾亞，試圖rua他們倆。
歌斐：“……”
您是完全不見外對嗎？
諾亞小傻子啥都不懂，隻會站著乖乖給rua，歌斐則不一樣。
“摸頭不行，摸臉也不行，摸其他地方更不行。”他跟人約法三章，“隻能握手。”
當然，口頭協定沒什麼約束力，有人配合，也有人不聽勸，想強行上手。
這時歌斐就會說：“你知道的，你可以碰到我，我也可以碰到你。”
“？”
“你如果非要亂來，我會放防火牆咬你。”
“……”
在刻耳柏洛斯的幫助下，尊嚴姑且算是守住了。
好不容易等所有人都參觀過一遍歌斐的小屋，熱情稍有退卻，B區又傳來喜訊，他們把腦電轉譯器和已有的電信號傳感器結合起來，做出了兼具輸入和輸出功能的內全息頭盔。
也就是說，人們不僅能對虛擬世界的東西做出操作，還能得到類似於現實世界的感官反饋。比如挪動重物時，會感受到物體壓在手上的重量，聽見物體與地麵摩擦的聲響。
B區又把新發明傳到了每個分公司，首當其衝的，又是歌斐的小屋。
慘，小屋，慘。
歌斐想，還好人類進不了智腦後台，否則智腦都經不住他們這麼造。
硬件設備有了雛形，搭載真全息技術的新遊戲的開發也正式提上了日程。
歌斐又長見識了：正正經經地從零開始做一個遊戲是很複雜的一件事，不是隨便寫個策劃案就能著手動工。
首先要做市場調查，搞來一堆數據，分析一堆圖表，確定目標用戶群體。
隨後研究核心玩法，根據前期調查結果確定遊戲的題材、類型、所要擁有的基礎功能，搭建出一個大致的框架。
接下來才是進一步細化，探討實現功能需要的子係統、其中的數值平衡怎麼做、如何讓核心玩法顯得有趣又不失挑戰性……以及將這些東西綜合起來，做成簡單的試玩demo。
等demo一致通過，才會進入正式的迭代開發流程。
要知道，《劍指蒼穹》從立項到上市，中間經曆了足足十年的開發。龍裔要做的新遊戲，體量比起《劍指蒼穹》來隻會多不會少，費心費力費時間。
所幸新遊戲並不全是從零開始——根據高層指示，新遊戲暫定為現正運營的《方舟》的重置版。
有《方舟》作為基礎，前兩步的工作量就少了大半。
目標用戶？《方舟》的現有玩家。
核心玩法？《方舟》的已有內容。