這也沒辦法，這是觀眾選擇的，大牌演員往往是國產劇的收視率保證，這幾年，還有不少演員兼職當起製片人，隨意改劇本也成了司空見慣的事。
《美麗契約》編劇宋園金曾炮轟女主角白雲大媽擅改劇本，還引發一場爭端，但最後不了了之。
某部都市劇，因為男女主角各自帶了個編劇進組，並因為戲份台詞的分配多寡而爭執不下，嚴重影響了拍攝進度和劇集質量。
總之，在z國的劇組，如果大牌演員和編劇、導演有矛盾，恐怕走人的都是編劇，因為投資方看重的是大腕的號召力。
反正有錢的就是大爺，投資方或者讚助方出了錢，想增加個角色、改動些台詞，誰好意思拒絕？這都是司空見慣的事。
當年的《何以笙簫默》，第一集中有個路人甲的角色，不僅給正麵特寫，台詞都快趕上主角了，連男朋友都有名有姓的，遠超出一般龍套演員的戲份，後來萬能的網友爆料，這個角色是讚助商的親戚客串的。
常年遭到壓迫的編劇們難道就沒有想過反抗嗎？
當然想過，在漫長的等待過程中，有的編劇已經開始行動。
比如著名編劇劉何平的《北平無戰事》獲得巨大成功，原因之一就是他自己既當編劇又當總製片人，從找投資方到演員選擇，自己都能參與，都能說了算。
於·大嘴巴·正，雖然因為抄襲瓊瑤阿姨被百位編劇聯名聲討，但他很早就創立了“工作室”模式，自己當編劇和製作人，並且投資、發行、宣傳一把抓，也能主動掌控話語權，不過，像這樣身兼數職的編劇，目前在國內一隻手都能數的過來。
以《蝸居》、《心術》等劇被稱為“金牌編劇”的六六大姐認為，任何中心製的說法都忽略了電視劇是所有力量之和的作品，每一部作品是集體製作，不應強調誰最大，誰掌握話語權，如果奔著為作品好，誰的意見對就聽誰的。
這話有問題嗎？乍一聽沒問題，能者上庸者下嘛，可這年頭有幾個能者可以做到他這個地步？大部分編劇還不是沒飯吃？吭哧吭哧的寫一集劇本，熬得頭發都白了，最後還不是因為演員的一句話而刪了改、改了刪？
她六大姐是吃上飯了，但下邊人呢？都是神仙？餓不死？
說這話的首先就是沒擺正位置，既想舔金主爸爸、又不想曲高和寡，兩頭都想占、又都不想得罪，可實際上還是把弱勢群體踩在了腳底下。
當然，不能說弱勢群體就一定需要特殊對待，但公平是最起碼的吧？
再說，如果格局再大一點，如果編劇中心製可以讓國產劇成為z國人的驕傲，劇迷不用在守著鬨鐘追劇，這對整個行業甚至國家都是有好處的，那麼何樂而不為呢？