() “與其說智能，不如認為它擁有意識。”
“意識？”楊懷朔驚訝地環顧劇院，“它？”
“為何如此驚訝？它擁有意識，你不是早已見識過了。”傲慢端起紅茶，“我是地獄的惡魔，不具有創造能力。所以我的紅茶，你的沙發，都是由劇院所造。我充其量隻起到了傳話的作用。”
一時之間，楊懷朔分不清該問地獄的細節，還是劇院擁有意識這種荒唐事。傲慢也沒有跟他講解的意思。“好了，繼續剛才的話題。”
“場景環境的設定服務於推理，可不是我一個人的毛病。你知道範達因二十準則嗎？”
“當然。”
“它的第一條是什麼？”
“必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎，所有線索都必須交代清楚。”
“就是這位於第一條的準則，卻是大多數推理家假裝沒有看見的一條。”傲慢道，“究其原因，是因為偵探本就與相悖。你想讀者要看的究竟是什麼？是謎題嗎？是推理嗎？不是。是偵探怎麼一步一步完成推理。就像拍一部愛情片，如果導演隻拍男女主殉情，沒人願意看。可如果他將二人婚前的遭遇拍得波瀾壯闊，就會成為新一代的泰坦尼克號。推理也是如此。如果一開始就將所有的線索寫給讀者，那麼偵探的調查環節將被全部摳出來。隻剩下案件和結局。不論作為推理還是都是失敗之作。所以大多數的推理家在前半部分都不會給重要提示。關鍵性的線索和證物永遠會在後半段。當然，雙胞胎之類的橋段不在先前所說的範圍內。”
楊懷朔立刻反駁，“不對。第一條的規定是讀者擁有和偵探一樣的條件，後半句不過是對這一句的補充。它的意思是，偵探發現的線索必須全部寫清，而不是用眼前閃過什麼東西，偵探蹲下身之後黑屏的操作掩蓋。與你口中的案件發生之後的調查必須列出所有線索沒有必然聯係。”
傲慢略微搖頭，“你再好好想想。偵探真的能夠讓讀者代入嗎？他們真的處於同一地位嗎？”
由於傲慢的態度太過篤定，楊懷朔也開始重新思考起來。讀推理的本質其實就是跟隨偵探的腳步進行調查。唯一的區彆就是真凶是由偵探揭露，還是由讀者先行猜出。楊懷朔是將推理作為與作者的交鋒理解的，作者出題，讀者解題。如果讀者能先於偵探解出謎題，就是讀者勝了。如果讀者在偵探揭露真凶之後才恍然大悟，就是作家贏了。
一直看戲的李銘終於插入了話題，“大偵探，你寫過嗎？”
“沒有。”楊懷朔回答，“論文寫過不少。”
“你會怎麼寫一篇論文？”