就比如賈老板Justin Timberke 所在的超級男孩組合（NSYNC），和後街男孩，在成名之初尚且不寬裕的時候，都曾經借用過籃球明星奧尼爾家裡的錄音室。
唱片合約的區彆隻在於簽的公司好不好，公司會不會重視推廣，以及公司提供的製作人配置等等。
全球發行渠道更是被為數不多的幾家跨國唱片集團所壟斷，為何獨立廠牌（Indepe Label）發展到一定階段都要被大唱片公司收購？原因就在於此。
獨立廠牌的工作重點在一張唱片的氣質和質量把握，而母公司負責全球推廣和發行，這種跨區域跨國級彆的發行宣傳能力，大多數小廠牌都是不具備的。
簡而言之，製作一張專輯的成本和宣傳發行來比並不高。很多歌星在未成名前也都曾把自己的樣帶寄給唱片公司，推銷自己，期望能得到一紙合約，開始自己的音樂事業——這條路也一直都在卡莉的考慮範圍。以自己的創作和演唱能力，順利得到一份唱片合約的自信她還是有的，隻是，關於這個“唱片計劃”，她給自己定下的執行時間是在18歲後，從未想過會來的這麼快。
如果RCA的這位羅賓森女士真的是要談合作的話……卡莉這時候才意識到，自己還從未認真想過，要如何利用自己穿越者的優勢；或者說，應該如何利用？
取得行業話語權嗎？現在她隻是一個小透明，甚至都算不上正式入行。
流行音樂趨勢不斷發展變化，各個天王天後來來往往，在如火如荼的音樂行業背後，資本力量也暗流湧動。2003年，原本穩定的全球五大唱片集團——華納、環球、BMG、索尼以及百代，由於索尼與BMG的合並，變為卡莉如今所處2008年的四大唱片集團。
她知道在不遠未來的2012年，四大會變為三大——成立於19世紀末，曾捧紅過披頭士和皇後樂隊的百年百代，將被拆分給索尼和環球。
但提前知道這種發展趨勢，又有什麼用呢？
這種資本巨頭的遊戲，卡莉根本就參與不進去。
跟上流行趨勢？出電音專輯？
08年到卡莉重生前的13年左右，的確是電音舞曲的天下——比如黑眼豆豆、到後來的Lady gaga。
即使她知道哪些曲目會大熱，甚至能默寫出樂譜和歌詞，她也不能在這些歌本來要發行的時間前寫出來，提前作為自己的歌曲發——因為她不能確定這些歌本身的詞曲作者是什麼時候寫的。
有些詞曲作者手裡的樂譜、或者歌曲雛形是很多年前就寫好的，攢了幾大本，後來翻出來、再完善，並提供給歌手。
還有些歌手在成名之前寫了很多，做首專時甚至會翻出自己年少時代寫的東西。這些都是卡莉無法獲得的信息，如果她發了一首這樣的“侵權”歌曲，會給自己惹來官司，行業裡的名聲也毀於一旦。
最重要的是，這些“旋律”不是她的——卡莉一直不以“清高”自居，但這種事她也斷然不會去做。
卡莉忽然意識到，自己大概是“最弱雞穿越者”了吧……
作者有話要說： *謝謝讀者親親“星辰”、“黙桇”、“辛小吳”的地雷~
*奧尼爾家裡有錄音室，還讓超級男孩和後街男孩在自己家裡錄過唱片，這是我在柯南秀上看到的。采訪提這個問題的起因是奧尼爾在穀歌的搜索條目裡被列為了超級男孩的成員之一。
*回看前幾章發現了好多被“口口”和諧掉的詞，還蠻影響理解的，前麵作話的吐槽也太多啦，今晚我會進行一次大規模捉蟲，都不是更新，提前跟大家打聲招呼~