“爸爸，你怎麼想？”
離開RCA的紐約總部辦公室後，工作狂尼爾森先生並沒有馬上趕回自己在德州的牙科診所，而是選擇在紐約多待幾天。
此時正值傍晚，一家三口正坐在父親和卡莉所住酒店附近的一家露天餐廳裡，享受著簡單的晚餐。
聽到卡莉的問題，父親放下了手裡正在對付沙拉的叉子，“你是一個大女孩兒了，卡莉，你隻要記住，不管你做出什麼決定，我們都會支持你。”
“我隻有一條要求，不管你會不會馬上出發去洛杉磯，然後花一整年時間在製作專輯或者巡演上，你都必須在兩年之內拿到高中文憑，“學校到時候會接受你考試，隻要你能通過所有科目的考試，達到畢業的學分。”他舉起自己手邊的蘇打水，衝卡莉眨眨眼睛，“剛想起來，我和喬治還沒有幫你慶祝過你的唱片合約。”
卡莉低頭攪動著自己的番茄濃湯，咕噥道：“我還沒決定呢……”
前天離開RCA辦公室的時候，卡莉並沒有拿到合約的樣本。羅賓森女士的助理今天才打來電話，根據公司最新的安排，如果她有意簽約，就要趕赴洛杉磯，因為Dr.Luke的工作室和另外兩個女孩兒都在那裡。
她們將會就合約的問題一起和Dr.Luke,RCA以及索尼簽一份集體唱片合約（Joint deal），卡莉對如何作為一個組合和唱片公司簽約完全沒有經驗。羅賓森女士安撫她說到時候公司會給她們推薦律師，她們也可以自己聯係任何信得過的法律顧問來瀏覽合同。
除此之外，還要聯絡經紀公司——歌手一般都會同時簽兩個合約，一個唱片約，一個經紀約；如果未來發行由彆的公司來做，還要簽發行合同，當然，這都是後話了。
圍繞一個歌手，聯係最緊密的三個功能性角色有——經紀人（Agent）、經理人（Manager）和出版人（Publisher）。經紀人負責活動的聯係和推廣，巡演、商演、演唱會、代言等等；經理人負責的範圍會更加寬泛，和歌手的聯係也更緊密，甚至類似於歌手對外的代言人，經理人負責代表歌手本人和唱片公司的A&R部門聯絡。
這是有可能改變自己人生的一步，這意味著要重新踏入這個圈子，而且是以一種自己完全不熟悉的方式——首先，美國的唱片行業和藝人生態和中國的區彆還是很大的；其次，自己對如何在女子組合裡發展更是完全沒有概念。
卡莉明白，即使身為一個穿越者，自己可參考的也不多，如果她是一個穿越的演員，她尚且知道演那些電影電視劇容易出名。歌曲？即使知道歌名，湊出一張專輯需要的可不止是一首歌，她要想辦法取得至少五首前世的熱單，才能保證一張專輯大賣吧？而不同的製作方式和發行方式也可以扭轉一首歌的命運。
而她因穿越而獲得的“預知”也隻能到2013年，那時候她才20歲，20歲之後的職業發展，就完全要靠自己了……
好在她已經搭上了Dr.Luke這條大船。
但卡莉又轉念一想，自己好像……也沒有必須大紅大紫的人生任務。
想到這一點，她忽然就豁達了。就當是享受人生吧，出出唱片，在舞台上和另外兩個漂亮姐妹一起跳跳舞唱唱歌，賺一些小錢；甚至未來年齡大了，可以寫一些歌，看有沒有其他歌手來買，——因為版權保護機製的健全，美國歌手和詞曲作者的收入較之於中國歌手（二三線之後的），還是比較有保障的。
這裡有完善的版權保護法律。僅僅關於歌曲的“公開表演權”就有專門行業協會啊之類的，比如ASCAP、BMI以及緊隨其後的SESAC。這些協會有自己的算法和公式，隻要公共場館這些商業性場所播放歌曲，他們就能統計出播放次數和受眾數量等等，然後向這些商業性場館收取版權費，並支付給這些歌曲的演唱者和創作者。所以歐美很多知名詞曲作者的收入並不差，悶聲發大財。
像被戲稱為“瑪麗亞·凱莉養老保險”的《All I want for Christmas is you》，每年聖誕節都會回春，光付費下載就能讓瑪利亞小賺一筆。
這麼看來，自己除了“最弱雞穿越者”，同時也是“最平常心穿越者”了吧，卡莉調侃著自己。
卡莉這邊想得出神，爸爸沒有再詢問她，而是留她自己斟酌。哥哥喬治聳聳肩，“我倒覺得不用這麼急，如果卡莉不想跟彆人搭夥組團，就拒絕這個合約唄；回去接著讀書，然後上傳更多油管翻唱視頻，卡莉這麼優秀，總會被彆的唱片公司看中的。實在不行，你可以錄製樣帶，寄給唱片公司。”
這些替代方案，卡莉不是沒有想過，隻是，本著要入行就要認真做的精神，能和Dr.Luke合作，的確是一個千載難逢的機會。
這也算是卡莉的穿越者優勢吧，2008年左右Dr.Luke的威力還不太明顯，等到2013年，僅憑他手中Kesha的2009年年度冠單《Tik Tok》，以及Katy perry的幾首，足夠讓所有歐美流行女歌手對他趨之若鶩。
和Dr.Luke合作，能讓她處於一個高起點，而自己建立樂隊、從地方酒吧演出和巡演慢慢做起，再出樣帶聯係唱片公司的傳統道路，一是太慢，二是起點沒有保證，很有可能得不到唱片公司重視。