以她現在美國樂壇小透明的身份, 她不覺得自己能改變什麼——能有多大的影響去改變曆史。
她上輩子幾乎是聽邁克爾·傑克遜和惠特尼·休斯頓的歌長大的，兩人的音樂是她音樂啟蒙的重要部分, 更是她的理想。
兩人的死亡都是意外的悲劇——一個疑似被醫生用了過量的抗焦慮藥物, 一個疑似是自己用藥過量，跌入浴盆。
而最讓人難過的是, 兩人都是在正在努力重拾自己生活的時候（MJ重開巡演, WH戒毒取得成果）, 發生了意外。
早前, 作為幾乎同時代的世界級巨星, 兩人都深陷精神問題和毒品的泥潭, 多年依靠藥物才能入睡。
經濟和媒體輿論的壓力，真的能讓人異化到這種程度？
或許他們真的有非常嚴重的精神問題, 或許其實並沒有媒體宣傳的那麼嚴重？卡莉也不了解，而她所了解的隻有通過媒體而得到的信息。
而媒體的首要任務是吸引眼球, 所以便會有剪輯和誇張。
或許在狗仔和網絡的放大鏡下，任何藝人的行為，不管正常的, 非正常的，都會被一定程度上誇大, 反過來再給藝人以壓力。
邁克爾·傑克遜的死訊讓一直沉浸在專輯製作裡的卡莉, 突然有了一種無比真切的時代感——從2008到2018, 短短十年，世界天翻地覆，音樂行業殘酷更迭。
老一代以一種悲壯的姿態落幕, 新生代以流量的方式崛起。
網絡讓八卦迅速傳播發酵，也讓巨星們和粉絲、觀眾們的距離突然拉進。
形象的維護和經營，突然變成了全方位、7天24小時不停歇的模式；而一切批評和惡意，突然唾手可及如在眼前——每個人都是批評家。
老一代人無法馬上適應這個前所未有的網絡時代，一招不慎，偶像形象便會迅速如雪崩般崩塌。
這些變化要求藝人和其團隊必須發掘出更新、更精密的應對機製——有團隊協作，封鎖消息的，比如不讓歌手接觸社交網絡；也有迅速適應，並學會反向利用網絡效應炒作的。
在新型公關團隊的保駕護航下，新一代，普遍比老一代（看上去）更堅強，公關失誤更少見。
這些思考也提醒卡莉，在個人經理，即經紀人的選擇上，必須比艾迪提示的更慎重。
除了考慮專輯和創作的事情，卡莉最近已經開始更仔細地研讀音樂行業的相關雜誌，如滾石等等，也開始留意各種新專輯後的credits（鳴謝）名單，這裡往往是個人經理們露臉的地方。
前世裡她知道的出名的歐美個人經理不多，Justin bieber的個人經理Scooter Braun是其中一個，一方麵是因為他經常和比伯一起出鏡，另一方麵，更是因為他後來為比伯規劃的音樂路線相當不錯，沒有讓比伯被出道之初簡單的青少年偶像形象限製，在口水歌之外發展出了電音的新風格。
加州法律規定一個歌手隻能簽一個個人經理，但一個個人經理（如果條件允許，比如個人經理也有自己公司）的話，卻可以簽多個藝人（當然藝人和經紀人的合約裡除了分成，也可以規定經紀人一年必須給藝人賺多少多少錢，所以很少存在經紀人會不儘力的情況）。
或許她也可以去找找Braun？當然這種級彆的經紀人收費不菲。大部分新出道的歌手，其個人經理會直接選擇親友或者愛人。
個人經理要全麵統籌經營藝人事業，勢必要和唱片公司有權力衝突，兩方都是藝人收入分成的大頭，整個合作過程就是要取得一個微妙的動態平衡，全看藝人的分量。
如果經營一個音樂事業很容易，歐美樂壇就不會有難麼多o wonder了（僅有一首熱單的奇跡）——仔細想想，她現在也算一個o wonder吧？卡莉自嘲地笑笑。
艾迪建議她找個“聽話的”個人經理，或許也是為了在她的音樂發展上取得更多話語權。
卡莉並不想成為唱片公司的棋子或者傀儡——這是上世紀90年代左右的架構了，在音樂人對唱片公司的依附程度還較高的時候。
卡莉已經非常清楚，雖然在2009年的現在，還看不到端倪，但是隨著即將到來的流媒體，以及社交媒體的發展和全麵碾壓，未來藝人將擁有更多的獨立性和自我經營的能力。
她可不想到了那個時候再為爭奪自己的合法權益而和唱片公司扯皮，她現在就要為這個時代的到來而鋪路。
這就讓卡莉在選擇個人經理的問題上又陷入兩難——一方麵暫時請不起Braun這樣的大牌，另一方麵也不能真的請一個沒有什麼主見的聽話仔。
卡莉同時也認為自己作為穿越者，尚有一定的優勢，比如在積極擁抱網絡、和歌單的選擇上。可她如果真的請了一個不靠譜的個人經理，不僅不能成為她的左膀右臂，給她提出優化的職業建議，反而更可能“作妖”，比如為了短期的經濟利益，在她不知情的情況下，給她預定一些不利於建設她個人形象的活動等等。