一張專輯的架構已經搭建了起來, 對卡莉來說，在歐美市場製作並發行一張屬於自己的專輯, 終於不再像天方夜譚一樣遙遠了。
通常在一張專輯的製作上, 在音樂質量上掌握主要話語權的是製作人，但在卡莉和艾迪·林奇的雪花唱片這裡, 明顯艾迪和其背後的唱片公司的控製力更強一點——這也是小型廠牌的特點。
對卡莉來說, 雖然得不到業內頂尖製作人的幫扶, 但好處在於, 她可能更能發揮自己的選歌優勢。
卡莉計劃如果歌單裡找不到其他符合專輯概念的優質歌曲, 就自己寫——當然, 自己的作品就不能像前世那些熱單一樣有市場保證了。不過，這樣能借此檢驗一下自己的創作是不是有市場。
不管艾迪那邊是不是真的一直在忙著給她收集版權歌曲, 對卡莉來說，自己的事情, 必須得自己主動去推動。
明確告訴合作方自己的計劃，至少她這邊該做的都做了。
她拿起手機，給艾迪發了一條短信——“我要見你為我推薦的製作人, 和他溝通我對專輯的構想。”
一張專輯的製作流程，第一步就是要找到製作人——或者說, 在找到製作人後, 一張專輯的工序才正式打開。
製作人可以由歌手自己尋找, 或者由歌手的個人經理尋找；當然，若廠牌和歌手的關係非常密切，就比如卡莉這種情況, 也可以由廠牌代勞，在中間進行推薦和搭橋，甚至製作人也可以自薦。
隻要各個合作方能夠在分成上協商一致，其合作形式符合法律規定，版權和署名權捋清楚，其他事項，大家都可以靈活地商量著來。
這種合作上的靈活性就自然而然地導致了，對於一個製作人來說，其在圈子裡的名氣，有時候比他的音樂能力還要重要。
而除了廠牌之外，製作人也會一同負擔收集歌曲的工作，因此，若歌手不自己寫歌，而唱其他人的歌，就對廠牌，或者製作人人脈有一定的要求。
有些歌手本身自己就是知名的製作人，比如OneRepublic的Ryan，黑眼豆豆裡的Will.I.AM。
卡莉的確非常佩服艾迪手中歌曲庫的質量，而艾迪既不是歌手，也不是製作人。
可能艾迪這一次的確在她身上押了高昂的本錢。
艾迪的短信很快就回了過來，除了一句“怎麼感覺你才是我老板？”的例行揶揄，還有一位製作人的名字，艾瑞克·費舍爾——卡莉沒聽說過——最後，還有第二批歌單通過郵寄形式發送給她的通知，讓她留意自己公寓的郵箱。
“郵寄？”卡莉通過短信問道。
“第二批歌單以demo形式。”艾迪回複地簡單，“你先聽一遍，過幾天我們和艾瑞克會開會，等我通知。”
demo，即樣帶，也是一種詞曲作者或者版權公司交付歌曲供歌手和團隊選擇的方式——有時候甚至會由詞曲作者自己演唱。
卡莉更加期待這一批歌單了，想想吧，會製作成demo的曲庫，不是版權公司和創作者們更重視，就是歌曲本身的製作更成熟。
果不其然，卡莉在收到demo後，還沒來得及聽完所有歌曲，就在這第二批歌單裡發現了“Jar of heart”，和“If I die young”兩首寶藏。
雖然這兩首歌在前世的成績比不上Only Girl和Titanium，但質量並不差，也非常有潛力。