開玩笑, 這樣一首當年都火到亞洲的英文歌，卡莉怎麼可能不要？
前世這首歌最後的確是被凱莉·克拉克森拿走了。
巧合的是, 這首歌的詞曲作者之一Jrgen Elofsson也是一個瑞典人。
曾供職於瑞典知名音樂工作室Cheiron Studien Elofsson, 在90年代和21世紀初創作和協同創作出多首熱單，從此在行業內知名。
這些熱單包括布蘭妮首專裡的“Sometimes”, 西城男孩（Westlife）的“If I Let You Go”。
艾瑞克·費舍爾聽說後, 表示願意為艾迪和卡莉聯係“老鄉”前輩Jrgen Elofsson, 和另外兩名詞曲作者——這首歌是聯合創作。
Leona退掉這首歌, 卡莉也是可以理解的——這首動感的勵誌歌曲不管是和Leona即將發行專輯, 還是和她本人的氣質都不太搭。
Leona的氣質和作品都更偏抒情一些。
即使在被Leona退掉後, 詞曲作者和其所在的版權公司卻都依然非常看好這首歌——勵誌歌曲一向很有市場。所以他們目前的努力方向，是想把這首“不愁賣”的歌交給已經有名氣的歌手。
知名歌手自然銷量更容易高起來, 而銷量高了，創作者及其公司也會收到更多版權報酬。這是一個互惠雙贏的事情。
購買版權歌曲也是一件互相博弈的事情, 有“贏者通吃”的情況。越是知名的歌手，就越能吸引高質量的創作者。對金字塔頂的diva們，這是一個良性循環；而對於新人, 除非公司下血本力捧，唯一的辦法隻能是自己寫。
對比Leona和他們打算接洽的凱莉·克拉克森, 卡莉顯然在名氣上不符合對方的要求。
利用自己的人脈和關係網為客戶網羅好歌也是製作人的職責之一——考慮到他們收取的巨額分成——不走“社交”路線的製作人艾瑞克·費舍爾在這方麵略有弱勢。
好在他至少通過熟人, 能搭上Jrgen Elofsson的線。
但卡莉所屬唱片公司的老板艾迪, 卻授意艾瑞克先不要一開始就表明卡莉和雪花唱片這邊的購買意向。
“隻是聽聽目前進度。”艾迪電話裡說。
而經由艾瑞克反饋回來的消息，詞曲作者們所在公司的營銷經理認為，像Stronger這樣質量上乘、市場潛力巨大的歌, 被退回來隻是因為“賣相”不好——即樂譜形式不夠直觀，所以他們打算請人錄製一版demo。
錄製demo就需要有人來演唱，有些是詞曲作者本人簡單地唱唱，有時候就是找其他演唱者——這些演唱者不能唱功太差，不然不好賣，得讓目標客戶們聽出這首歌曲本身的優劣；當然也不能唱的太出類拔萃，這樣會讓某些“不靠實力吃飯”的歌手們望而卻步。
歌曲太難，現場的還原難度也會相應提高——歌手都是要開演唱會、開巡演的，這是收入來源的大頭。
不管棚錄修音修得再完美，都要麵對現場觀眾和樂評人的檢驗。做“棚蟲歌手”，也不能做的太明顯。
或許你本身唱功並不差，但是由於選歌太難，高音沒上去、或者換氣不流暢，導致現場不能聽。
打個不恰當的比方，不論惠特尼·休斯頓和瑪利亞·凱莉當年的某些歌曲流傳有多廣，放在今天，賽琳娜·戈麥斯的團隊選歌時都不會傻到去拿這些東西，這是給自己挖坑。
綜上，所以就有這麼一批活躍的demo歌手，音準音高等專業素質都不錯，音質中規中矩。或許是由於外型不出挑、也或許是沒有好的機會，自己沒有條件經營一份獨立的音樂事業等，會專門跑demo的營生，錄製版權發行公司的待賣歌曲，來提交給各個知名歌手的團隊。
而艾迪·林奇的小算盤就打在了demo錄製上——他想把卡莉塞過去，給Stronger錄demo。
在唱功上，卡莉一向很有自信，但即使她再自信，也都沒有到不知道天高地厚的程度。就像艾迪的demo計劃，卡莉就覺得很不靠譜。
她就算唱得再好，也不至於能好到讓賣方直接拍板，不賣凱莉·克拉克森，而改賣她這麼一個小透明的程度吧？雖說她是有一首B榜熱單，但那是在組合裡，並不是她的個人單曲，而且歐美樂壇上“一首糊”的歌手並不少。
而“嚇退”凱莉？就更不現實了。凱莉·克拉克森是美國偶像冠軍出身，而且是在美偶作為選秀節目鼻祖之一正如日中天的那幾年，她比賽時的“賣點”就是能接班瑪利亞·凱莉的唱功。
無論如何，即便是臨時當一把demo歌手，卡莉也並不抵觸。這也是艾迪作為老板給她爭取來的機會，她也不會損失什麼，就當唱一把經典歌曲，過個嘴癮。
艾迪對卡莉的囑咐，是要求她把Stronger能唱多難唱多難，唱到她個人的極限。海豚音，轉音怒音什麼的，找到機會就來一套。