彆說中國了，就是全世界的出版史上，也沒有聽說過哪個作者和出版社這麼簽協議的。
張潮的這個想法雖然有點上頭，但是編輯們好歹還是算得清楚帳的，知道即使《少年如你》的銷量超過?100萬冊，出版社的賺頭也絕對大。
隻是這種協議大家都沒有操作過，所以細節上要和自家的領導做一下溝通。所以紛紛都離開了會議室，掏出手機開始打電話。
春風社的總編，聽完單英琪的轉述，感歎道：“這小子不簡單哪，他這是想一步到位。”
其實張潮作為一個文壇新人，他麵對出版社時的議價能力是很弱的，尤其是在不熟悉出版界“規矩”的情況下。
15%的版稅，是業界的天花板。其他任何作家都要有至少兩三部?50-100萬銷量級彆的作品，才敢和出版社談，還不一定成功。
而張潮的方案則是拿自己的收益做賭注，讓出版社自己入局。
對出版社來說，這無疑是一顆包裹著糖衣的毒藥——不是擔心自己虧錢，而是一旦開了這個先例，意味著過往作家和出版社之間那種溫情脈脈的合作關係，將會變成赤裸裸的利益勾兌。
作家和編輯之間互相成就的佳話有很多。尤其是在出版還沒有那麼市場化的時代，全國就那麼些文學刊物和出版社。
作家——尤其是新人、年輕人——話語權是不及編輯的，需要編輯“提攜”才行。資深編輯說這個作品要怎麼改，作家就要老老實實地改。
有“痞子作家”之稱的王朔，他的處女作《空中小姐》，初稿是個?3萬字的短中篇，投給了《當代》雜誌，審稿的老編輯的意見是情節太單薄，要更豐富一點。
於是王朔回去“吭哧吭哧”改了幾個月，增加到了?10幾萬字。結果改稿期間老編輯退休了，接手的編輯認為改稿太囉嗦了，要求刪改得精煉一些。
王朔乾脆就把最初的3萬字初稿交給了新編輯，新編輯馬上就拍板錄用了，並且一炮而紅。
由此可見作家、作品和編輯之間的複雜關係。說嚴重點，認為編輯很多時候是在?pua作家也沒問題。
就像《新芽》雜誌，即使在依靠“新理念作文大賽”銷量大翻身以後，也遲遲沒有提高稿費標準，仍然維持千字?50元的標準。
張潮顯然對建立這種傳統的合作關係沒有興趣。他要讓自己在第一部作品的出版中，就和出版社平起平坐，甚至略壓一頭。
而出版社一旦接受這個條件，意味也要壓上自己的行業信譽，給張潮的作品衝量。
因為隻要後續張潮的作品質量沒問題，而銷量卻沒能超過?100萬冊，那麼輿論會更多地歸咎於出版社的運作不力。
同時幾乎等於喪失了和張潮這個潛在的暢銷書作家再合作的機會。
關鍵張潮的方案隻是“底線”，想要拿下《少年如你》的版權，各個出版社肯定還要加碼。
所以張潮的這招“對賭”，就是用利益把自己和出版社捆綁起來，迫使出版社要投入儘量多的資源給《少年如你》，實現共贏。
“這小子太精了，昨天你和我彙報的時候，我還有點不相信。你說他這腦子是怎麼長的？後生可畏，後生可畏啊！”感歎完，總編又問道：“你覺得這部作品的質量怎麼樣？”
單英琪毫不猶豫地回答道：“必火！能不能超過小四的《幻城》不知道，但是銷量絕對不會低於?50萬冊。100萬冊的概率也不低。”
總編道：“我相信你的眼光！這樣，你拿出紙筆，記一下……”
單英琪馬上掏出本子，認真地把總編給出的“報價”給記了下來。