張潮接著說道：“這裡，還有後麵那片野地，原來是我們長福最大的機械廠的廠址。最多的時候，有好幾百職工，加上家屬，有兩三千人。廠裡麵什麼都有，電影院、體育館、遊泳池，還有一排一排小店。那時候，很多縣城都有這樣的國營廠，或多或少，或大或小。
小學的時候，每年寒暑假，我都會從鄉下回城裡住，沒事就跑來這裡玩——因為可以撿到各種稀奇古怪的零件。那時候，有一個在工廠當學徒的小哥哥，經常帶著我在縣城裡晃蕩，一晃就是大半天。可我隻有寫完了作業才能出門。而他想玩了，就從車間裡溜出來，雖然總會被他師傅罵……
彆人3年就出師，他學了3年又3年，還是學徒。但我還是很崇拜他，因為他會和我說他和廠裡的哪個混混打架打贏了，又和哪個女工談戀愛了，或者又從師傅那裡偷到煙了……”
朱妍玲出生、成長於南京，大學讀的還是南京中文係，畢業後就去廣州，在花城社的編輯崗位上一乾就是三十年，所以對張潮所述的這種縣城小青年的生活非常陌生，一時間也聽得入神了。
張潮緩緩說著：“……1998年，我小學畢業了，廠子也沒了。那個小哥哥突然就從我的生活裡消失了。一同消失的，還有他那說不完隻屬於90年代縣城小青年的故事，還有我曾經熟悉的長福縣城……”
張潮轉頭對朱妍玲說道：“朱老師，我們的文學中，農村與城市，是最受矚目的二元，名家輩出。但是像長福這樣夾在農村與城市之間的小縣城，卻似乎從來沒有被人注意過。
小縣城，既是鄉鎮的‘叛徒’，又是城市的‘附庸’。這裡的青年，掙紮在夾縫中……”
朱妍玲把張潮的敘述在腦中咀嚼了好一會兒，才道：“你真的非常敏銳，似乎確實找到了我們當代文學作品的一片處女地。你大膽寫，儘快交稿，我幫你在《花城》雜誌那邊插個隊。如果質量沒有問題，爭取能在下個月就發表。”
《花城》與《收獲》《當代》《十月》並稱為純文學期刊的“四大名旦”，相比其他三份期刊，《花城》對有創新色彩的文學作品尤為關注。
《花城》是雙月刊，每逢單月的5日出刊。現在已經是2月初了，時間頗為緊迫。
朱妍玲帶著張潮已經完成一半的《少年的你》電子檔走了，張潮則投入到了新小說的創作中去。
他口述的這個故事，既是自己的真實經曆，卻又和小說家陸內在2007年發表的長篇小說成名作《少年的巴比倫》有精神上的共鳴。
《少年的巴比倫》的故事發生在20世紀90年代初，一個虛構的小縣城“代城”，主人公陸小路沒有考上大學，在父親的操作下到糖精廠工作。他工作一塌糊塗，整天跟著一個叫“老牛x”的師傅混日子，隻會擰螺絲、換燈泡。整天打架、追女人、惡
作劇。
直到清新脫俗的白藍出現在他的生命裡，瞬間吸引了他，一係列陰差陽錯後，他們走到一起。白藍啟發了陸小路對生命意義的自覺追求，最後陸小路在白藍的建議下報考了夜大，白藍也到上海去讀研究生。至此，兩個人踏上了屬於各自的生命旅途……
原小說在語言上具有強烈的王小波風格，幽默、諷刺，具有強烈的自傳色彩。
張潮決定借用《少年的巴比倫》這部小說的故事框架，寫出自己心目具有90年代氣質的縣城故事。不過原小說的環境重心還是放在國營工廠，而同時具有小縣城、鄉村和國營廠生活經驗的張潮，則決定要把國營廠和小縣城之間特殊的興衰關係表達出來。
敘事視角也從原小說主角陸小路的第一視角，轉變為作為孩子的“我”，在三個寒暑假的時間裡，見聞到的陸小路的故事。