福海市作協月度例會，各種常規事務討論完畢以後，主席長天，突然拋出一個的議題——
關於是否吸納張潮加入協會的意見交流！
要說加入福海市作協，說難不難，說易不易，除了“戶口或工作在本地”“擁護作協的規章製度”等基本條件外，最關鍵是兩條——
“須在市級以上（含市級）文學刊物上發表過一定數量和質量的文學作品。”
“長期從事文學編輯、教學、組織工作，成績突出。”
無論是“一定數量和質量”，還是“長期、成績突出”，都屬於沒有量化標準、可以靈活操作的條目，既可以放低讓人進來，也可以抬高讓人進不來。
話語權就全在能坐在作協會議室裡開例會的這些人身上。
90年代有一陣地方財政困難，靠撥款維持的作協快揭不開鍋了，無奈之下，甚至吸納了幾個附庸風雅的土老板。當時的標準就放得極低，在縣級刊物上發表一個小豆腐塊，就能加入。
這些小豆腐塊，基本都是代筆的，能發表也是打了招呼的。
而張潮無論從作品的數量還是刊物的級彆上，都達到了加入市級作協最高的門檻。但他最大的問題就是成名太快，除了一次作文比賽以外，沒有和本地文壇形成任何交集。
文壇大概是各種行業中圈子文化最盛行、堡壘最頑固的一個。在九十年代文學開始沒落以後，更是暮氣沉沉。
用一句通俗的話說就是“說你行你就行不行也行，說不行就不行行也不行。”
而傳統觀念認為，加入作協，才算是踏入文壇的標誌。
例如王小波，在他去世前，雖然已經在《花城》上登載過小說、在報紙上開設了專欄，還出版過作品，當編劇也拿了一個外國電影節的最佳劇本，但仍然找不到所謂“文壇”的門往哪邊開。
以至於他死後，還被媒體稱為“文壇外的真正高手”。
更尷尬的是，即使在他名聲大噪後，近二十年時間，除了極個彆作家，如王濛，整個“文壇”對他的作品是避而不談的。除了研究者，你幾乎很難找到哪個與其同齡或者前輩的作家談論他。
所以會場裡反對張潮加入作協的聲量很大，甚至壓過了支持的聲量。反對者當然不能明說“張潮再有名氣關我屁事”，而是舉出了一些冠冕堂皇的理由：
“時評和雜評的文學性不夠！”
“在網絡上連載的小說是小說嗎？”
“寫通俗小說難登大雅之堂！”
“就要出版，那就是還沒有出版，不能算數！”
“為人太張揚！”
……
作協主席長天冷冷看著下麵七嘴八舌的福海文壇老將小兵們，心中的失望溢於言表。
上次請阿萊過來，就是為了作協的年輕一代有一個能得到未來文壇大佬欣賞，有機會打開現在低迷的局麵。結果人家除了一個張潮，對誰都是不鹹不淡的，顯然是都沒有看上。
可張潮他不是作協成員啊。