關琛曾以為表演是一個人的事，演好故事，隻要理解好自己的角色就行。
但在參加劇本圍讀的時候，他看到不是這麼一回事。那些演員們會湊到一起，互相交流對角色的理解，分享自己扮演的角色與其他角色的關係。有時發生爭執了，就會拉上導演和編劇，一起來吵。
關琛起初覺得大家文化水平有限，所以才需要借助他人的頭腦。謝勁竹大聲反駁說不是這樣的。
謝勁竹雖然自己演得並不咋樣，但是理論知識充沛，教起關琛來一句接一句的。
關琛恍然大悟，立刻記到小本子上。回頭想象吳澤生平的時候，也開始想他和其他角色的關係。
有些關係線索清晰，編劇的意圖很明顯，比如吳澤是張家駒和段小風的關係，互相仇視，互成對比。
有些關係就需要想象，比如吳澤和他隊友的關係。他的同夥害怕他嗎？信任他嗎？他又是怎麼看待這些同夥的？他們組成團隊一起行動的契機是什麼？
關琛來到劇組三天，還在消化新劇本裡的吳澤，暫且沒來得及跟那些同夥交流。
那些同夥演劫匪演得流於表麵，關琛看得難受，恨不得親自上前告訴他們，什麼是悍匪，什麼是亡命之徒。但經曆過的武術指導工作之後，他明白了電影是造夢的工具，不必每個細節都苛求真實。
大師兄音容宛在，這句話時常回蕩在關琛的腦海。
但姚知漁飾演的女匪徒不一樣，她和吳澤互動較多，關係更不尋常。她的表演如果沒能跟上關琛步驟，不僅沒法成為塑造角色的補充，反而還會拖後腿，讓觀眾出戲。
關琛沒有拿激小姑娘，因為這治標不治本，解決不了問題。
姚知漁的問題，不是隻出在這一場吻戲。
所以關琛講：“你得明白這個角色對吳澤的意義吳澤是很孤獨的一個人。那麼，這麼孤獨的一個人，為什麼會有了愛人呢？”
“是啊，為什麼呢？”姚知漁很配合地表示了疑惑。
“你先想想。”關琛高深莫測道。
姚知漁低頭沉思，似乎從來沒思考過這個問題。
關琛坐在一旁，表麵上不動聲色，其實心裡正在急速整理吳澤和女匪徒的關係。
遠處，劇組的眾人都分了些心神關注著他們倆，默契地沒做打擾。
拍吻戲的時候，有人放不開是常有的事。
“琛哥，陳導問可以開始拍了嗎？”場記看到兩人結束了交談，湊上來問。
“再等等！”關琛舉起一隻拳頭。像是軍用戰術手勢裡的意思，也像是混混肢體語言的意思。
場記連忙半躬著身子，倒退離開。回去跟陳導一通說，陳導讓大家再休息一會兒。
姚知漁想了半天，試探著問：“因為，她們有共同的目標，能相互理解？”
“對。但這樣隻是同伴之情，”關琛說，“其他人隻是被家長忽視而叛逆、逆反、誤入歧途。隻要家長幡然醒悟，是可以和解。”
關琛上輩子看過很多為了刺激、為了遠離家庭的年輕人，走上這條路。一個個叛逆得很，但是當他們被棍棒敲到或被刀砍到，流著血覺得自己快死的時候，還是倒在地上，流著眼淚不斷喊媽媽。
“相比其他人，吳澤所承受的痛苦要格外沉重，他犯罪的成因和決心，也要更複雜一些。”關琛說。吳澤那種一生積鬱而成的惡意，是解不開的。
姚知漁繼續想。
關琛提醒道：“吳澤從小被虐待都不會哭泣，但是當女匪徒死掉的時候，他流淚了。而且也正是女匪徒的死，成為了一個轉折，加速了吳澤自我毀滅的進程。他在那之後，開始放棄白天偽裝的身份，開始正大光明地犯罪。”
姚知漁被提醒後，眼睛一亮，顯然想到了什麼，手忙腳亂地想說什麼，但是又表達不出來。
關琛說：“吳澤孤獨地活在世界上，防範心極強，輕易不會讓誰進到他的心裡。對於他這樣的病人，想進到他的心裡隻有兩種人。一種是能治愈他的醫生，另一種是共同分擔痛苦的病人。”
關琛想起了那個把前身從泥潭裡拉出去的小熊。
隻不過小熊和女匪徒的區彆，在於一個是將泥潭裡的人往上拉，另一個是跳下泥潭陪對方一起。
一種是“醫生”，一種是“病人”。