「北宋·1037年·餘杭」
“柳郎, 是你的詞！”
姑娘們激動得跳了起來，一陣香風頓時包圍了柳永，七八雙綴著金銀釧子的玉臂拉扯著柳永, 硬生生將他扶了起來, 擁著他向外走去：“快看天上啊，柳郎！”
姑娘們一邊抬頭望天一邊笑鬨打趣，走得一急，難免後腳踩了前人的裙，頓時“哎呦”一片, 眼看就要在長廊裡摔成一團。
這座青樓臨湖而建, 柳永所在的位置是整棟樓視野最好的閣樓，是安娘特意招待柳永的地方。從這裡向外望去，西湖畫舫、半城燈火, 儘入眼簾——這也意味著，若是在這長廊裡摔了，運氣差些就可能會撲出閣樓落進西湖, 就算運氣好，也難免被掉了一地的珠釵所傷。
柳永歎了口氣, 反手扶住走在最前的鶯鶯, 又將月娘、玉娘攬入懷中, 順手安置了秋蘭和她的侍女。一時間, 柳永身上掛了四三個女兒家的嬌臂, 胸膛上還貼著幾張如花的麵孔。柳永悶哼一聲，無奈道：“諸位姑娘，耆卿年紀大了……”諸位快點起身吧！
歌伎們捂著嘴癡癡笑：“柳郎給我們作首詞，我們才起來。”
“要十首！要十首！”
柳永無奈，見歌伎們賴在自己身上不肯鬆手, 他隻好拖著這一串人形掛件慢慢往前移動，還好才走出不遠，就有救星來了。
“妹妹們，莫要在長廊上玩鬨。”
安娘從長廊的另一端款款而來，她像是生平不愛笑，周身清冷如梨花含苞，又似簌簌雪落。唯有對上柳永的目光，安娘的嘴角才勾出一絲很淺的笑意。
她將姑娘們從柳永身上摘下，親自領著柳永向前走去：“柳郎，你似乎興致不高。”
“安娘此話怎講？”
“天上那半句殘詞，是柳郎的《蝶戀花》，安娘原以為是柳郎向仙人自薦，如今看柳郎的表情，倒是安娘猜錯了。”
柳永點了點頭，目光裡帶了些擔憂。他的詞作雖然頗受百姓喜愛，但素來為廟堂清流所厭，甚至被那群自詡君子的儒生打成“淫冶謳歌之曲”“閨門淫媟之語”，相當於痛罵柳詞是不入流的豔俗色|情文學。
柳永的這種詞作風格也給他自己帶來了許多麻煩，加上他年輕時行事輕狂不羈、不知收斂，以至於名聲不佳。朝中官員大多也會吟詞作曲，偶爾也有豔情之作，可獨獨柳永被“特彆針對”。柳永第一次落榜時也曾憤而不平，曾去質問宰相晏殊：
晏殊含笑，不緊不慢地問他：“賢俊作曲子麼?”
柳永挑眉：“難道相公不作？”
晏殊的詞曲與柳永可謂有異曲同工之處，大多用詞清麗、音調婉轉，多吟惆悵傷感之事。柳永身份卑微，卻拿自己的詞與宰相之作相提並論，狂妄之意，不以言表。
見柳永如此，晏殊倒也不惱，淡淡指點道：“殊亦作曲，卻不曾道‘針線閒拈伴伊坐’此類語。”
所謂“針線閒拈伴伊坐”，來自柳永的《定風波·自春來》一詞，描寫得就是柳永與情人幽會時的場景。這類詞，達官貴族雖私下愛好，關上房門來反複細讀，激動不已，但若是出了家門，誰要是自己喜歡這種有傷風化、低俗下流的詞句，必定會受到他人嘲笑。
且“伊”這種代詞過於口語和通俗，大家寫詩向來主張要用詞高雅綺麗，而柳永卻偏愛用“伊家”、“阿誰”、“抵死”、“消得”這種尋常百姓都能聽懂的俗詞，不免讓人覺得他格調太低。因此大家無論私下有多喜歡柳詞，麵上卻總是對柳永敬而遠之，甚至會刻意貶低排斥。
經此一遭後，柳永也算學會了低調收斂。為了當官，原名柳三變的他不得不改名換字，如此才總算做了小官。
如今他剛到餘杭上任，這天幕又提及柳詞，還大咧咧地寫上了自己的外號“白衣卿相”，這難免令柳永心生擔憂……京都那兒的人，不會又借機生事吧？
柳永擔憂地抬頭望去，卻見又有數條文字在天幕一一浮現：
【理學大家：為什麼不放全？“擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。”這種淫|詞豔|語也配稱豪放派？】
【理學大家：柳永什麼貨色大家懂懂的都懂，整天跟著□□們廝混，儘是些床笫歡愛之事，簡直不堪入目！如此傷風敗俗、有傷教化的人還膽敢自稱白衣卿相？要我說，乾脆稱閨房浪子、青樓常客吧，誰讀他詞誰丟人！】
【理學大家：真正的豪放派大家，還得看我們的蘇軾大大，柳永連一根指頭都比不得他！】
【蘇東坡（1084）：？】
【蘇東坡（1084）：軾甚喜柳詞。】
【理學大家：蘇東坡，你根本不懂蘇軾！彆侮辱我們蘇軾大大！】
「北宋·公元1084年」
「江寧·鐘山」