許若依深知，為窮奇增添能夠拍打的翅膀不僅能提升立體書的互動性，也能讓這個神秘生物的形象更加栩栩如生。
因此，她當然決定設計一種精巧的二次機關！
她的初步設計思路是在窮奇翅膀的基部設置多個可移動的連接點。
這些連接點的設計需要既能支撐翅膀的重量，又能允許翅膀在一定角度內自由移動。
接著，許若依計劃通過一係列隱藏在書頁內部的拉線和滑軌，將這些可移動的連接點與書頁邊緣特定的操作標記相連。
這樣設計的目的是為了確保操作過程既簡便又不影響書頁的整體美觀。
許若依精心設計並製作了連接點，確保它們既堅固又靈活。
在選擇材料時，她特彆偏好輕質且耐用的材料，以減少對翅膀原有形狀和姿態的影響。
她在書頁內部巧妙地設置了滑軌，並將拉線穿過這些滑軌。
拉線的另一端被連接到了翅膀的基部，而滑軌則確保了拉線在拉動時能夠順暢無阻。
為了隱藏這些機械結構，許若依利用書頁上的圖案和裝飾來巧妙地掩飾，使機關看起來既神秘又不失美觀。
為了使讀者能夠輕鬆地操作翅膀拍打的動作，許若依在書頁邊緣設計了一個不顯眼的操作標記。
這個標記與整個頁麵的設計融為一體，隻有細看的讀者才能發現。
在完成初步的二次機關安裝後，許若依進行了多次測試，以確保翅膀能夠在拉動操作標記時平滑地進行拍打動作。在測試過程中，她對連接點的靈活性、拉線的長度和滑軌的位置進行了必要的調整，直到翅膀的動作完全符合她的預期。
通過這些複雜的技術結合和創新設計，許若依成功地將窮奇這一古怪而神秘的生物以立體的形式呈現在讀者麵前，讓人們能夠直觀地感受到它的奇特和魅力。
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混沌是書中的第四種凶獸。
為了將混沌這一充滿神秘與力量的生物帶入她的立體書項目中，許若依精心研讀了各種版本。
《山海經》第二卷《西山經》中，混沌的描述，「又西三百五十裡曰天山，多金玉，有青雄黃，英水出焉，而西南流注於湯穀。有神鳥，其狀如黃囊，赤如丹火，六足四翼，渾敦無麵目，是識歌舞，實惟帝江也。」
這聽起來是一種，神鳥。
經過思考後，許若依最終決定采用《左傳》中似熊但無頭無尾有翅膀的版本。
這個版本比較凶惡，提供了獨特的視覺挑戰和創作空間。
而為了實現這個形象，她選擇了結合180度Movable Platform技術與Tipped-In Angle Fold Extension、parallel plane和slotted Angle Fold技術，並計劃巧妙地加入二次機關，使得混沌能在書頁上進行位置的移動。
為了將混沌以立體形式呈現在立體書中，許若依選擇運用180度Movable Platform技術來構建其基礎平台。
這項技術不僅要求高度的精確度和創新思維，還需要對紙張的物理特性有深刻的理解。
許若依開始基礎平台進行設計和規劃。
她在紙張上精細地描繪出將要折疊的線條和角度，確保當書頁打開時，平台能夠準確無誤地展開成180度。
每一條折痕和每一個角度都被仔細計算，以保證最終的展開結構既穩固又能承載混沌的重量。
接著，許若依憑借她的技巧和經驗，開始將設計轉化為實體。
她利用特製的工具精確地沿著預先標記的線條進行折疊，每一次折疊都需保證極致的準確度。
通過反複的調整和修正，她成功地使平台在完全展開後達到了預期的180度角度，形成了一個強大的支撐結構。
為了進一步增強平台的穩定性，許若依在平台的關鍵部位加入了額外的支撐結構。
這些支撐結構既不影響平台的展開和收起，又大大提高了其承重能力和耐用性，確保混沌的身體能夠穩固地立於此平台之上。
許若依在設計和構建基礎平台的過程中，已經開始考慮後續加入二次機關的可能性。
她在平台的設計中預留了空間和接口，用於後續安裝可以使混沌在書頁上平滑移動的機關。這種前瞻性的設計思路為實現更複雜的動態展示奠定了基礎。
翅膀。
許若依選擇再次使用Tipped-In Angle Fold Extension技術，因為這這一技術好用啊！
不僅能