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朱厭是下一頁的主角。
《山海經·西山經》：「有獸焉，其壯如猿而白首赤足，名曰朱厭，見則大兵。」
也就是說，是一種外觀白頭紅腳的凶猛猿猴。
在開始動手之前，許若依仔細研究了朱厭的描述，繪製了詳儘的設計草圖。
草圖中不僅包括了朱厭的基本輪廓，還詳細標注了折疊線和需要特彆處理的部位，尤其是其獨特的白頭和紅腳。
她在紙張上精確地標記出所有的折痕位置，這些折痕是實現180度展開效果的關鍵，每一條折痕都被計算以保證最大的準確性和效果。
使用特定厚度和質地的紙張，許若依開始根據草圖和預先標記的線條進行折疊，180度Angle Fold技術要求每一次折疊都必須非常精確，以確保立體結構的完整性和穩定性。
在折疊過程中，她通過逐步展開和調整紙張，使之最終能夠在打開書頁時自然展開成一個180度的立體結構。
這個結構不僅需要在視覺上呈現出朱厭的形象，還要足夠堅固，以支撐後續的細節加工和裝飾。
在確保主體框架的穩定性的同時，許若依也考慮到了整個模型的動態展示效果。她在設計時就已經預留了空間，用於安裝後續的二次機關，讓朱厭能在書頁上移動與動作的機構。
為了進一步增強模型的穩定性，她在必要的部位加入了額外的支撐結構，這些支撐既不影響美觀，又大大提高了模型的耐久度和使用壽命。
許若依成功地為朱厭這一凶獸打下了堅實的立體框架基礎，不僅展示了朱厭的獨特形象，還提供了進一步加工和細節雕琢的可能，為最終呈現一個既美觀又具有高度互動性的立體作品奠定了基石。
在製作朱厭的過程中，許若依特彆注重其身體的立體感和層次感，以確保這個傳說中的生物能以最真實的姿態呈現在立體書中。
為此，她再次運用了Parallel Fold技術和Parallel Plane技術，細致地塑造朱厭身體的紋理和肌肉線條，特彆是其特征性的白頭和紅腳。
利用Parallel Fold技術，許若依在朱厭的四肢和軀乾上製作了一係列平行的折痕，通過這些精細的折疊來模擬出肌肉的鼓起和線條。
這種方法不僅增加了朱厭肢體的立體感，也讓其動態的姿態更加生動和真實。
在朱厭的身體表麵，她通過不同深淺和寬窄的Parallel Fold，創造出細膩的毛發紋理和皮膚紋理，這樣的處理使朱厭的身體表麵富有變化，觸感和視覺效果更佳。
許若依通過Parallel Plane技術在朱厭的身體各部位之間創造了豐富的層次感，特彆是在其背部和側腹部，她設計了多層的紙張疊加，每一層都精心計算其大小和角度，以實現平滑而自然的過渡效果。
在處理朱厭的特征性白頭和紅腳時，許若依巧妙地利用了不同顏色的紙張，通過Parallel Plane技術層層疊加，精確地複現了朱厭的色彩分布和質感，白色的頭部和紅色的腳部在視覺上形成了鮮明的對比，同時也展示了她對細節的精細把握。
通過這些技術的綜合運用，許若依成功地在朱厭的立體模型上重現了其身體的紋理、肌肉線條以及特征性的顏色和質感，使得這個神話生物在立體書中栩栩如生。
許若依在製作朱厭的細節部分時，特彆選擇了Slotted Plane技術來精細加工其四肢和尾巴。
這一技術的運用不僅要求高度的精確度，也需要深厚的手工藝技能，以確保這些細微的部分既能準確地嵌合在朱厭的主體上，又能保持整體的美觀和協調。
許若依首先在朱厭主體的相應部位，四肢的連接處和尾巴的基座設計了精確的插槽，這些插槽的大小和形狀都經過精細計算，以確保它們能夠完美地適配四肢和尾巴的折疊部分。
她使用剪刀精確剪裁出每一個插槽，並在必要時對插槽進行微調，保證插槽的形狀完全符合設計要求。
對於四肢和尾巴的折疊加工，許若依同樣展現了她的精湛技藝。她根據朱厭的生理特征和動態姿態，精心設計了每一部分的折疊方式，確保這些部分既有立體感，又能展現出朱厭特有的力量感和靈動感。
在折疊過程中，她特彆注意保持每一折疊線的準確度和整潔度，以達到最佳的視覺效果和功能性。
在所有的四肢和尾巴部分都完成折疊加工後，許若依開始仔細地將它們插入主體上預先製作的插槽中。
這一步驟要求極高的精確度和耐心，任何微小的誤差都可能影響到最終的裝配效果。
組裝過程中，許若依不斷地調整和測試每一個部位的嵌合度和活動範圍，確保四肢和尾巴能夠自然地融入朱厭的主體，同時保持適當的活動自由度。
通過Slotted Plane技術的精細運用，許若依成功地為朱厭的模型增添了精美的細節部分。
這些部分不僅在視覺上與主體完美協調，也在功能上實現了預期的動態展示效果。
通過這些技術的巧妙結合，許若依不僅成功地將朱厭這一傳說中的凶獸以立體形式呈現出來，還賦予了它動態的展示效果，讓讀者能夠更加直觀和全麵地了解這一神秘生物的形象。
為了賦予朱厭模型更多的生動性和互動性，許若依再次巧妙地設計並實現了一個二次機關，允許朱厭在讀者的互動下完成具體的動作：揮動四肢和轉動頭部。
許若依在朱厭模型的四肢和頭部設計了可移動的連接點。
這些連接點需要既要足夠穩固以支撐動作的執行，又要足夠靈活以保證動作的自然流暢。