為此，她選用了輕質材料，並精心計算了連接點的大小和角度，確保它們能在提供足夠支撐的同時，也允許四肢和頭部自由移動。
首先，許若依確定了朱厭模型需要實現的動作四肢的揮動和頭部的轉動的具體移動軌跡與角度。
根據這些動作的具體要求，她計劃了拉線和杠杆的布局，確保它們能夠有效地驅動各個部位按照預期的範圍和方向移動。
接著，她在書頁內部設計了一套複雜的驅動係統，包括精確放置的拉線和杠杆。
這些組件被巧妙地隱藏在書頁之間，不僅保持了書頁的美觀，也避免了外露的機械部件可能對讀者造成的乾擾。
許若依根據設計圖精製了杠杆和拉線，並將它們安裝在書頁的隱藏位置，這些拉線和杠杆是用輕質但強度高的材料製成，以減少對書頁本身的負擔並確保動作的流暢性。
她將拉線和杠杆與朱厭模型的四肢和頭部上的可移動連接點相連。
這些連接點的設計允許四肢和頭部在拉線和杠杆的驅動下實現自然的揮動和轉動動作。
在書頁邊緣的適當位置，許若依設置了一個操作標記。
當讀者操作這個標記時，通過杠杆和拉線的傳動，便可驅動朱厭模型的四肢和頭部進行相應的動作，標記的位置和設計都經過了仔細考慮，既易於發現和操作，又不影響書頁的整體美感。
完成二次機關的初步安裝後，許若依進行了一係列的測試，以確保每個動作都能平滑、準確地執行。
在測試過程中，她對連接點的靈活度、拉線的長度以及操作標記的位置進行了細微調整，直至朱厭的動作既自然又符合預期效果。
許若依成功地讓朱厭模型在讀者的互動下展現出了生動的揮動和轉動動作。
看著這頁，她心中想著，二次機關果然是高階技巧，極大地提升了立體書的互動性和趣味性。
讀者一定會有難忘的閱讀體驗。
她不由得感歎。
隻能說，她進步了很多，從一開始第一次嘗試二次機關，到現在每一頁都采用二次機關，這一路，不容易。
她對自己的進步，看在眼裡，心中很是開懷。
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蠱雕是一奇特生物。
《山海經·南山經》記載：“又東五百裡，曰鹿吳之山，上無草木，多金石。澤更之水出焉，而南流注於滂水，水有獸焉，名曰蠱雕，其狀如雕而有角，其音如嬰兒之音，是食人。”
進一步查閱後，發現樣貌應該是：像雕，具有雙翼，頭上有角，前身類似魚鷹，後身接近魚，羽毛逐漸過渡至魚鱗，無腳。
在製作蠱雕立體模型時，許若依首先著手於構建其主體框架，選擇了180度Angle Fold技術作為基礎。
這項技術對於實現蠱雕那獨特且複雜的身體結構至關重要，不僅需要確保模型的穩定性和彈性，還要讓最終的成品能夠精準地展現蠱雕的特征。
許若依繪製了蠱雕的詳細設計圖，這張圖包含了蠱雕各個部分的比例、形狀和折疊線。
在這個階段，她特彆注意了蠱雕頭部的角、翅膀以及魚尾的形態，確保這些關鍵特征能夠在最終的模型中得到準確的體現。
為了讓模型既有足夠的穩定性又能保持一定的彈性和細膩的質感，選擇合適的紙張材質至關重要。
許若依選用了一種既堅韌又稍有彈性的混合纖維紙張，以便於折疊同時又能保持形狀。
根據設計圖上的折痕線，許若依開始精準地折疊紙張。每一次折疊都需要非常準確，以確保蠱雕的主體框架能夠完全展開成預期的180度立體結構。
在折疊過程中，她利用折痕棒和尖嘴鉗幫助實現更加精細的折痕。
通過一係列複雜的折疊步驟後，蠱雕的主體框架逐漸成型。在這個過程中，許若依不斷地調整和優化折疊方法，以確保模型在展開時能夠形成穩定且具有動態感的立體結構。
為了進一步加強模型的穩定性，許若依在一些關鍵部位添加了額外的支撐結構。
這些支撐不僅增強了模型的整體強度，還保證了在進行後續細節加工和二次機關安裝時，模型能夠保持完整和穩定。
為了賦予蠱雕立體模型更加精細和豐富的細節，許若依選擇使用Parallel Fold技術來加工其雙翼和頭部的角，這種技術不僅能夠提升模型的視覺效果，還能增加其動態感，使蠱雕的形象更加生動和真實。
許若依首先仔細設計了蠱雕雙翼的折紙圖案，考慮到雙